“在下赵和，请教七夜兄弟的棋艺，不知道你是执白子还是黑子？”赵和摆好棋盘问道。
“就请赵兄执黑子吧，七夜自信不差这一步。”七夜自信的说道。
好一会过去了，我不懂棋艺，只看他俩你来我往的下了好一会，不知道输赢，因为一会要与别人比试琴艺，我也无心关注七夜的战况，我知道七夜他一定会赢的，所以我独自坐在后面调试琴弦。
果然一会姓赵的服输了，连战三盘都输了，众人都不在轻视七夜的一身侠客服了，小倩更是双眼晶亮的看着七夜，眼里都是佩服跟好奇。
“下一场是与七七姑娘比试琴艺，虽然我们已经输了三场，可是几位都进益不少，才艺让我等佩服，在下李萧然也想请教一下姑娘的琴艺，在下献丑了，愿以一曲广陵散向姑娘请教。”李萧然谦虚的说道。
“李公子不必客气，在下也对千古绝唱的广陵散好奇不已，都说广陵散已经失传，没想到七七有幸能一听天音，七七高兴的很。”我也自然的说道，不知道为何这些知识我好像很自然的就知道。
“那就请众位指教了。”李萧然平心静气后，静坐着弹了起来。广陵散是古代一首大型琴曲，它至少在汉代已经出观。其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀的悲壮故事。关于此，蔡邕《琴操》记述得较为详细。
《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏□、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。
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