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会当凌绝顶，一览众山小。
第三十九届格莱美落幕时，这就是对荣耀至死最好的形容词，不仅因为荣耀至死一举囊括了八座留声机奖杯，追平了迈克尔-杰克逊当年保持的记录，并列成为目前历史上单届格莱美获奖最多的歌手；也不仅因为“疾风骤雨”这张专辑以摧枯拉朽之势成为了荣耀至死第三张北美销量过千万的作品，创造了无数经典传奇歌手都没有能够达到的记录；还因为荣耀至死在格莱美上横扫摇滚部门、称霸综合奖项，将摇滚在北美市场的声势推上了巅峰。
七十年代之所以被称为摇滚的黄金年代，不是因为有一支乐队或者一名歌手称霸市场，而是因为顶尖摇滚音乐人无处不在，百花齐放、百家争鸣，这一切在1977年达到了巅峰，整个市场都充斥着摇滚——而且还是佳作连连、经典不断。
正是因为如此，所以即使是披头士、滚石乐队、平克-弗洛伊德乐队在巅峰时期，也没有真正实现对整个市场的统治——无论是销量还是奖项。当年的竞争是难以想象的。
九十年代之所以被称为摇滚的复苏年代，不是说整个市场已经重新接纳了摇滚，而是在一小部分顶尖摇滚音乐人的带动之下，摇滚重新焕发出了旺盛的生命力。从涅槃乐队、珍珠酱，到荣耀至死、碎南瓜乐队，再到电台司令、山羊皮乐队、绿洲乐队，这一切在1996年达到了巅峰，荣耀至死和绿洲乐队的世纪对决引爆了整个市场。
荣耀至死在第三十九届格莱美所创造的历史，是一众摇滚传奇都没有能够达到的高度，单届八座奖杯，即使是在二十年后也依旧没有人能够打破，但这并不意味着荣耀至死已经超越了无数传奇，这仅仅只是为荣耀至死赢得了跻身荣耀殿堂的门票。
但是有一点可以肯定的是，荣耀至死在九十年代的困境之中打开了摇滚的局面，甚至让改变了整个市场的格局，如此壮举堪比埃尔维斯-普莱斯利。
在流行、节奏蓝调、乡村、嘻哈为主的九十年代音乐市场里，摇滚已经是垂垂老矣，失去活力的摇滚虽然依旧底蕴深厚，枪炮与玫瑰、邦妮-瑞特、2乐队为首的摇滚势力依旧不可小觑，经过岁月沉淀下来的音乐素养、专辑制作水准等令人称道，死忠摇滚乐迷始终不离不弃；但事实上，传统摇滚却已经很难跟上日新月异的音乐发展脚步了，逐渐频临被淘汰的边缘。
这是历史的必然，新生事物的出现伴随着陈旧事物的淘汰。1977年朋克的出现就是历史进程的结果；1992年垃圾摇滚的出现也是如此。
可惜的是，特立独行的涅槃乐队、我行我素的爱丽丝囚徒、低调专注的声音花园，都缺乏进一步的号召力，特别是科特-柯本的早逝，让群众基础最为强大的涅槃乐队失去了核心骨，犹如泡沫般直接消失，这让珍珠酱乐队孤掌难鸣。始终没有能够将垃圾摇滚带到全新的高度。
不过，垃圾摇滚的出现还是让整个北美市场开始回暖，在这样的关键时刻，新金属摇滚应运而生，这种摇滚类型更加多样化、更加亲民化、更加年轻化，在荣耀至死的带领之下，融合了传统摇滚的技术和现代音乐的特点，让摇滚重新焕发出了生命力。
特别值得一提的是，荣耀至死的主唱雨果，他不仅仅是一名乐队主唱，而且还是一名成功的电影演员。在知名度方面的优势，使得荣耀至死迅速累积了大量关注度，这也为新金属摇滚改变市场格局奠定了不可取代的基础。
1993年之所以被成为是摇滚的第二次全盛时代，就是因为这一年垃圾摇滚、新金属摇滚和传统摇滚势力竞相争艳，佳作层出不穷，更是孕育出了“几近成名”这样的专辑，让新金属摇滚正式登上历史舞台——犹如朋克登上历史舞台的1977年，所以人们将1993年称之为摇滚的第二次觉醒，而不是1992年。
“沐浴晨光”的巨大成功以不可阻挡之势撼动了整个北美音乐市场的地基，影响甚至开始辐射到全世界，重新唤醒了人们对摇滚的热情。在这样的情况下，1996年到来了，“疾风骤雨”和“留在此刻”的对决将摇滚的复苏势头推向了巅峰，荣耀至死和绿洲乐队的对决几乎牵动了年轻一代所有人的神经，真正地将影响力植入了下一辈的思想之中。
可以说，第三十九届格莱美的颁奖典礼是历史进程的必然，因为这也将是接下来历史发展的轨迹。八座留声机就是历史的最佳注脚。
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