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站在二十年后的角度回头观望，1998年的十一月和十二月，无数艺术电影集中轰炸，虽然整个市场一片混乱，几乎没有任何战略可言，只是一窝蜂地涌上前，这让电影从业人士看到了更多优秀的作品，同时也埋没了许多出色作品。但这种混战却被认为是“颁奖季”和“学院公关”出现的元年，从此之后，颁奖季正式进入人们的视线，让电影产业的商业化得到了进一步提升。
第七十一届奥斯卡就是颁奖季元年的标志性颁奖典礼。
在提名阶段，上映之初并没有引起足够轰动、作品口碑和深度也远远没有达到杰出程度的“莎翁情史”后来居上实现了不可思议的逆袭，以降落伞的姿态出现在奥斯卡的提名名单之上，让整个北美所有人都倒吸一口凉气——世界什么时候在不知不觉之中居然已经变天了？
“莎翁情史”以十三项提名强势领跑提名名单，这一成绩在历史长河里是仅次于“泰坦尼克号”和“彗星美人”的十四项提名，与“乱世佳人”、“乱世忠魂”这样的影史经典并列奥斯卡历史上提名第二多的作品。
“莎翁情史”不仅仅是超越了“拯救大兵瑞恩”、“楚门的世界”成为提名阶段最大赢家那么简单，更是跻身了影史最佳的行列，展现出了摧枯拉朽的姿态，这直接令所有人都错愕了。
难道说……“莎翁情史”已经达到了“泰坦尼克号”的高度，达到了“乱世佳人”的高度？可是，为什么却没有人有这样的感觉呢？几乎所有人都在乐此不疲地讨论着“拯救大兵瑞恩”战争场面的恢弘和战争背后的人性，讨论着“楚门的世界”娱乐至死的血腥和追逐自由的迫切，但却没有人能够说出“莎翁情史”这部作品的历史重量。从什么时候开始，奥斯卡居然也如此“商业”了？
可以说，奥斯卡提名名单出来之后，就已经天下大乱了！
“莎翁情史”以绝对强势的姿态统治了提名名单，最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原创剧本等六大奖项，全部入围最终角逐，再加上最佳电影剪辑、最佳配乐、最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响、最佳化妆等技术奖项，整整十三项提名，甚至展现出了比去年“泰坦尼克号”还要强大的声势——毕竟“泰坦尼克号”的优势都在技术部门，主要部门还是略显逊色一些。
可以说，除了最佳男主角之外，“莎翁情史”几乎在所有主要部门都入围了竞争，声势之浩大让人们想起了诸多影史经典所受到的待遇。让人震惊之余，却更加百思不得其解，难道奥斯卡又要变天了？而且还是在所有人都没有察觉到的情况下。
紧跟在“莎翁情史”身后的，正是被认为超越了“辛德勒的名单”的“拯救大兵瑞恩”，这部作品开场的诺曼底登陆已经被奉为影史经典，再次书写了史蒂文-斯皮尔伯格的超级神话。最终，“拯救大兵瑞恩”收获了十一项提名，依旧是奥斯卡上最具冠军相的作品之一。
“拯救大兵瑞恩”由于整体题材的关系，在主要部门的竞争力明显不足，最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本四项提名，没有能够跟上“莎翁情史”的脚步；不过技术部门则毫不逊色，最佳电影剪辑、最佳摄影、最佳音响、最佳音效剪辑、最佳艺术指导、最佳配乐、最佳化妆等七项提名，将会竭尽全力在各个奖项上展开竞争。
另外一部年末大热门作品“楚门的世界”以十项提名紧随其后，并没有表现出太多的颓势，而且比起“拯救大兵瑞恩”来说，“楚门的世界”几乎在每一个奖项都和“莎翁情史”正面相碰。
主要奖项部门，“楚门的世界”将最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原创剧本等六项提名全部收入其中，与“莎翁情史”相对应的是，“楚门的世界”缺少了最佳女主角部门的角逐力，不过妮可-基德曼还是凭借着出色的演出赢得了她人生中第一次奥斯卡提名，并且得奖呼声也绝对不小。
另外，“楚门的世界”还收获了最佳电影剪辑、最佳配乐、最佳摄影、最佳音响等四项技术部门的提名。不过这几个部门都需要面对“拯救大兵瑞恩”的强势表现，显然“楚门的世界”是弱势的那一方。
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