当然，这种诞生于时代的交替之时的家具，在风格上是比较难界定的，也就徐景行这种对艺术鉴赏比较有底蕴的专业人士才敢根据家具的风格进行直接的断代。不过最让他赞叹的还是这床的做工，曲尺式棂格与床的框架衔接的非常紧密，下边则以更紧的姿态与低而沉稳的束腰咬合在一起，束腰再往下则迅速向外扩展，用结实的方材做支撑，使得这床的结构一下
子就稳固起来，并且能让更下边的曲线形床腿立的更稳，在视觉效果上也会给人一种动静相宜、轻重有度的艺术美感。弯曲的床腿没什么稀奇，罗汉床的床腿都是弯曲的，但弯曲的弧度像这只罗汉床这么大的，那真的很少见，几乎弯曲成了半圆形，最关键的是床腿下方的蹄足之下又接了两对球状足，这样不但垫高了床的
高度，还让这床的曲线看起来更有张力，从垂直向下的曲尺式棂格一直往下，直线到小曲线到大曲线再到小曲线，最后在球状足上以一个更小的弧面收尾，简直太漂亮了。这还是说线性美，如果说面性，同样很美，曲尺式棂格那方正但排列错开的造型和下边弯曲造型的床腿一高一低的组合在一起，跟传统文化中“天方地圆”的概念颇为吻合。这种观念不符合现代科学认知，
但那种美感却是现代科学所无法取代的。
当然，判断一张床的做工好坏，还要看最基本的木工水平，因为传统的家具都是榫卯结构的，木工水平不够，家具用不了几天就会晃动甚至于散架。
而这张大床么，这么多年了几乎没有晃动的空间，这不光说明保养的好，材质也好，更证明这张床的制作者在制作它的时候非常严谨，几乎没有给这些榫卯结构留下什么晃动的空间，咬的非常紧密。做家具可不是盖房子，盖房子为了防备地震等灾害，结构不能做的要紧，要预留一定的弹性空间，可做家具那真是能做多严谨就要做多严谨，而且材质处理得当的话，这些材质和榫卯结构搭配起来会随着
时间的退役变得越来越紧密。当然，要做到他说的那种程度，不但要手艺好，还要动一定的科学道理，比如说各种木材在各种环境下的变化、反应等等，可惜在古代，这些知识传播面很窄，木工们也都没什么文化水平，更没什么人研
究这些，所以很少在古家具上看到这些原理的应用。
少，不等于没有。
这件大床就使用了这些原理，将紫檀木那超高的硬度优势发挥的淋漓尽致，以至于这么多年过去了，这张大床一如刚打造时那般的稳固。。
他绕着大床走了一圈，琢磨着该怎么把这大家伙运回去。
这可不是他贪心，而是不想便宜了金二，更不想这种好东西被一把火烧掉。如果林小雅要报警，让警方来处理，那么这大床应该能被收入某个博物馆，可林小雅不让报警，那么把这张床留在这里，要么被不识货的村民糟蹋了，要么被林小雅一把火烧掉，要么被金二东山再起时拿
回去。与其那样，还不如便宜了他呢。
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