你应该是在家里的时候就已经布好整个局，要不是你告诉我们恐怕到比赛结束我们依旧被蒙在鼓里。有时候我在想这样的你实在是有些可怕，不过我知道你这人做事情是有底线，什么事情该做什么事情不该做你有自己的一套准则。”司徒枫觉得现在的柳亦辰已经不是他刚刚认识的那个人，这半年多来柳亦辰的改变都被他看在眼中。
等到司徒枫说完之后老爷子转过身看向小道士，他想知道小道士自己是什么意思。如果他愿意跟着自己学习一些古玩方面的知识，他不介意在多带出一个学生来，而且小道士本身书法造诣已经达到无人能及的地步，要是他愿意的话老爷子可以在短时间内让他在书法界占有一席之地。
“我倒是愿意将自己的所学教授给你们这些年轻人，就是不知道虚无道长愿不愿意跟着我学？”老爷子饶有兴致的看着小道士问了一句。小道士表示自己本来已经拜了老道士为师，虽然现在老道士已经仙逝，但是他已经不能在拜入其他人门下，不过他很愿意跟着老爷子学习古玩这方面的知识。
既然小道士也愿意跟着老爷子学习，那接下来老爷子每欣赏一件讲述的知识要比之前更加详细，小道士还让柳亦辰帮忙找了纸和笔，他一边听着一边在本子上坐着记录。柳亦辰也在一旁时不时的添加一些自己的见解，现在他们看的是那件北宋定窑划花八棱大盌。
这件北宋定窑划花八棱大盌胎质细腻，八瓣花式，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。棱角含蓄，器身随沿起伏。盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。下缀叶片拱花招展，彷佛随风摇曳。线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。
内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，意态略异，花儿委婉，荷叶得体，简洁清雅。平底规整沉实，无意修胎巧留痕，犹如一钩新月挂苍空。通体罩釉独芒口，旧镶铜扣。器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。
这件北宋定窑划花八棱大盌也算是定窑中的精品，除了这件定窑柳亦辰这次还收获了一件元青花鱼藻纹折沿盘。大盘广口折沿，浅弧壁，圈足，体态浑厚大气。口沿饰花叶锦地，内壁绘缠枝莲花，盘心圆形开光绘鱼藻，游鱼肥美生动，四周盘绕漂荡海藻，构图完整。
外壁装饰缠枝宝相花，圈足露胎，足内无釉，满布火石红。绘画风格承袭元代典型样式，层次分明，富丽雄浑、豪放不失典雅。青花色料为典型元代“苏麻离青”料，色妍青郁，上布黑褐色斑点。
苏麻离青，又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。简称“苏料”。名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文salt的译音，意为一种蓝玻璃。
历史上使用苏麻离青主要有三个时期，一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期。由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。这当中，尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最大，也最具代表性。
元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。
“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。
苏麻离青呈色有如下特征：呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。
青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。国产青料与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少。
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