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宋慕雯对自己新招进来的编剧没有抱很大的希望,因为这个时代决定了这些人的思维方式,她们一定会先想的是革命和国家以及英雄主义的事儿,其他的,暂时还想不到。
想当初宋慕雯所在的时代，中国的电影电视剧以及动画等产业全都赶不上人家，宋慕雯觉得不是技术的原因，这些东西都是真金白银砸出来的，哪里会不好？就像当初的张导,不是出了名的爱大场面么，那可都是钱啊，可是人家的东西拿到国际上也还是赶不上国外的那样反响好。有人说是因为西方人不懂中国人的文化,甚至还有的说，是人家的封闭政策，就是为了让中国的文化产业得不到发展什么的。
这些当然不能全盘否定了，但是宋慕雯觉得他们没有说中最重要的一点，就是思维方式，文化影响思维方式，思维方式铸就文化，中国几千年的积累形成了中国人的弯弯绕绕，而一场轰轰烈烈的革命洗礼，让全中国人民都具有了革命性，都一心向着国家，心里都装的是集体，这样子一来，很多东西难免就会假大空，很多就追求流于表面的东西了。
宋慕雯自己认为，不管是小人书还是动画，都是给孩子看的，孩子需要的不是教育，而是快乐，所以在做这些作品的时候，想的不应该是如何教育孩子，而是想着如何给孩子带来快乐，像后来比较成功的喜洋洋和灰太狼，还有熊出没，教育的影子明显就少了很多，更多的是俏皮的话语，精彩的剧情。有时候孩子们宁愿看动画人物在荧幕上兜兜转转，也不会乐意看到那上面的人说，妈妈教育我要怎么怎么样之类的。
刻板化是中国的动画最大的问题吧。
这是宋慕雯对于中国动画的一点想法而已，至于是不是对的，还需要实践。不过宋慕雯觉得，教育这种事，从来都不是刻意为之的，而是时时刻刻都存在的，老师家人以及社会的形态，就是给孩子们的表率。
两个人三天之后，都交给了宋慕雯一个小故事。
宋慕雯看了一下，因为是学汉语言出身，在故事架构之类的基本的问题上倒是没有什么问题，但是这些故事缺少一些东西，说是灵魂吧，太虚无缥缈了，不过故事确实是显得有些生搬硬套，人物的台词设计也还算流畅，但是在与场景以及人物形象和性格的配合上，还有一些问题。
宋慕雯有些苦恼，但是这个东西不是那么容易就能够学到的，而是要自己去体悟的。
宋慕雯想了想，转身拿出几本儿童杂志，道：“这是我觉得比较好的杂志，你们回去看看，孩子们都喜欢什么样的故事。至于你们两个写的这个，别的问题倒是没有，但是你们最需要的，是用小孩子的思维方式去思考。我选中你们两个，也是因为看上了你们两个的想象力。”
两个人都有些受打击，毕竟这是她们三天呕心沥血写出来的东西。
她们不知道，其实宋慕雯更苦恼，因为她也不知道该怎么去教导这两个人，这个年代确实是有学写剧本的，但是动画行业还只有在国外蓬勃发展，中国的动画产业是拦腰斩断的，现在一点根基都找不到了。
不过据那些画手们说，新来的画手表现还不错，有些小问题是难以避免的，但是后来都顺利解决了，应该是渐入佳境的状态了。
宋慕雯在空间找书，找看动画剧本要如何撰写的书给两个新的编剧看，工作室城里，一切都应该要走上正轨了。
空间里的书都整理好了，可以出版的和不可以出版的已经分开了，以后要怎么出版，宋慕雯也已经做出了一个大致的框架。
宋慕雯在空间里找了大量的资料给两个人看，其中还有一些儿童杂志之类的资料，为的就是让他们知道，什么是孩子喜欢的故事。
将两个编剧弄去“闭关修炼”，宋慕雯又开始忙其他的事情了，其实这两个编剧也是很幸运的，别的地方哪里不是上岗就要干活儿，她们却可以拿着工钱，还在学习。
出了第一本之后，大家都有了经验，也因为第一本书的好成绩而受到了鼓舞，所以一鼓作气干劲十足。
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