“你是不是手机没开机？”劳伦斯问。
“啊？是么？”高凡拿出手机一看，果然是关机状态。
“你啊……快，老师在等你，评审已经开始了。”劳伦斯把高凡带进展馆内。
这时，劳伦斯注意到高凡略显宽大的西装。
“你怎么瘦了这么多？”劳伦斯惊讶。
上次在天美见面时，高凡身上还有点肉，劳伦斯按照他当时的体型，为其订制了西装，特别邮到伦敦，3000元一套的阿玛尼，对一个新锐艺术家而言，是合适的，太贵了则过于豪奢，会给大众留下不好的印象。
结果那套西装穿在高凡身上显得空空荡荡，劳伦斯怀疑西装下，是不是只有一幅骨头架子。
“大概这几天没吃饭吧。”高凡回忆了一下，似乎有十几天没正经吃饭了，这段时间的经历太过离奇，吃饭这种小事很难记清楚。
劳伦斯握了一下高凡瘦到只剩下骨头的手，皱起眉头，他低声说：“小师弟，在留下足够多的伟大作品之前，你可要保重自己啊。”
“所以画了足够多、足够好的画，就可以准备去死了？”高凡笑着问，“我得把这话转告老爷子。”
劳伦斯拍了一下高凡的肩膀。
高凡这时已经进了展厅。
这个展厅足够高大，从外侧已经可以看到高达三十米左右的玻璃幕墙，内中灯火辉煌。
进入其中，则能够看到一千米左右的展厅内，墙壁上、各种异型展厅中，则摆着数十幅油画。
油画或大或小，但有一些特别受重视，为其搭建了足够展示其特色的氛围灯光。
高凡站在一副《抹大拉的玛丽亚》面前，停住了脚步。
19世纪以来，‘抹大拉的玛丽亚’这个典型的宗教形像，从受耶稣拯救而忏悔的妓女形像，转变为耶稣在世间最亲密的信仰伴侣，或者称其为耶稣的第十三位门徒——最受耶稣教诲也最得其神髓的门徒。
所以这幅《抹大拉的玛丽亚》汲取了新时代的宗教知识，描绘玛丽亚时，采取了‘启迪’而不是传统的‘忏悔’作为主题，画面有一只手，应该是属于耶稣的，而玛丽亚则半跪在地，微昂着头，面部表情中浮现着喜悦与安详。
这副与提香、卡拉瓦乔所绘玛丽亚迥异的绘画作品，是一幅来自大师的杰作，是的，其绘者的画家三大项，肯定接近、或者已经达到满值，高凡追寻着其中的笔触和颜色，一时有种自己站在大英博物馆、欣赏那些巨匠杰作的感觉。
“大卫·莱菲尔的作品。”劳伦斯轻声说。
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