所以，对于毕加索，高凡很熟。
‘专注’可以让他把毕加索模仿到99%，后面那099%，就需要等‘专注’技巧更高，又或者是对毕加索作品进行系统性的临摹，但在此刻，99%已经够了。
高凡先是擦去之前用‘专注’和‘扭曲’技巧为三柱雄描绘的上半身，尔后开始以‘专注：立体主义’和‘扭曲’进行二次打底。
毕加索掌握的巨匠技巧是什么呢？
高凡觉得那可能与‘空间’有关，但并不确定。
从毕加索开始，油画家们开始试着掌控‘空间’，他们以毕加索为师，试着抛弃人体的真实形态，试着把平面转为立体。
画家们用灵活多变、层层分解、雄浑有力、宽广而具有概括性的手法，把平面随心所欲的组合起来，以让这些平面可以发展和组合成为新的意向，超越单个的物体，囊括全部的空间，这就是立体主义的真相。
所以，立体主义是对人与物的重新解构，当高凡试图以立体义体去为三柱雄描绘半身像时，他的选择是重视审视三柱雄的人体结构，大量明暗色块出现在高凡笔下，组成了三柱雄的半身，这个表达方式很像毕加索《坐着的裸女》，毕竟高凡只是模仿。
吴好学颇为紧张得注视着高凡的画笔。
因为他知道那意味着有一种神秘将被召唤。
但究竟是什么呢？
当第一个充满光辉的圆柱体从半空掉下来，差点砸到三柱雄时，所有人都没有反应过来，只是全部都瞧向了半空，但那里什么都没有。
啪！
这个光灿灿的圆柱体掉在地上后就消失了，但是带走了一大片地板，那里出现了跟圆柱体一样造型的凹陷。
这是……啥啊？
包括高凡都愣了一下，但他很快就意识到，这是爪牙吧，是一种特质与‘空间’有关的伟大存在的爪牙吧？
究竟是不是，还得证明，高凡下笔不停，于是第二个、第三个立体造型被召唤出来，它们或大或小，或明或暗，这场景颇有点像是俄罗斯方块，但每个造型掉下来时，只要接触到物体，就会在物体上留下相应的痕迹，并与等量的物质在一同消失在这个世界上。
等着高凡画到一半的时候，从半空中诡异掉下的立体造型已经有点‘密集’的意思了，三柱雄左右躲闪着，他的死士盯着半空、拿着刀，但根本无法攻击，因为他们出刀虽快，但只要刀锋接触到那些立体造型，就会被‘吃’掉，而立体造型则根本不受干涉的继续掉落。
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