“秦总，辛苦了，我给你泡咖啡。”
秦昭序闷在她脖子上笑出声。
十分钟一到，秦昭序立刻切换状态，投入到下半场秩序紧凑的会议。末了，对面负责人问，秦总何时有空来重庆现场。
秦昭序望着温宁安关门离开的背影，“再等等，我尽快安排。”
汽车拐进云霄剧院的岔道，秦昭序又有电话进来，这回是总公司秘书，和他确认未来一周行程安排。
车停下，温宁安小幅度挥了挥手，表示再见。
电话那头，秘书问：“秦总，刚才说的行程正确吗？”
“嗯，没问题。”说着，捉住即将下车的温宁安，朝她眼神暗示。
温宁安想了想，手撑在中控扶手箱，探身在秦昭序侧脸蜻蜓点水，给他一个分别吻。
秦昭序满意了，目送温宁安进剧院大楼，他坐在车内，继续听秘书汇报。
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张俊秋和剧团经理已经回国两天。张俊秋不负工作狂称号，一回明市，着手研究在戏剧节看到的新编导手法。
剧团经理人到中年，还在倒时差。
温宁安换衣服，去彩排现场，在后台廊道被余盼华喊住。余盼华还是那副下巴朝天的高傲模样，眼神若有似无地瞥过温宁安肩膀，声音冷邦邦，“伤口好点没？”
“今天刚拆完线。”
余盼华蹙眉，“那你急着来剧团干嘛。”
温宁安并未埋怨过余盼华，因此心平气和，“来上班。”
余盼华：
“余老师，我能问个问题吗？”
“如果想问我为什么讨厌秦家，”余盼华眼神露出讥讽，“不如你先告诉我，以你和秦昭序的关系，有资格问吗？”
温宁安沉心静气与她对视片刻，“确实没有，那我不问了。”
“”余盼华被迫憋下一肚子尖酸话，没机会发作，甩手回化妆室。
错身经过温宁安，气鼓鼓走向前两步，忽然停住，一百八十转身，“秦家不是善茬，陈家做房地产发家，手段更不用说。你这种模样的，小心被吃到骨头不剩，别指望秦昭序会对抗他父母，我打包票，绝无可能。”
余盼华一鼓作气说完，像只傲娇孔雀开屏离开。
“余老师。”
“又干嘛！”孔雀不耐烦。
“谢谢你。”
余盼华抓到机会便开嘲，“少自作多情，我就是随口一说。”
温宁安立在原地，看她走远，一转头，瞥到名人墙上余盼华的照片已经重新挂上。
不管从哪个方向欣赏，照片都没死角，这回余盼华该满意了。
温宁安嘴角轻轻勾起，继续往前走，眼神掠过排第一的孟青霄，并未停顿。
舞台上，演员正从头开始，完整演一遍《哈姆雷特》。张俊秋坐在剧场第一排，戴眼睛观看。温宁安悄声坐她旁边位置，“张导。”
张俊秋点一下头，“身体如何？”
“还可以。”
温宁安陪张俊秋看完这部两个半小时的戏，演员对着空荡的剧场谢幕、再离场。
期间张俊秋没抬过头，专注读一篇表演论文，是关于德国剧作家布莱希特提出的戏剧理论，“间离化效果”。
张俊秋是这位德国戏剧大师的拥护者。
温宁安记得张俊秋在访谈中说过，她认为观众应当与剧情中人物保持距离，不要让观众代入角色本身，而是让他们清楚意识到，他们正在看戏，只对剧中人物和事件进行思考讨论。
张俊秋不仅主张戏剧陌生化，在表演理论方面，她偏好表现派，而不是国内戏剧影视教育届推崇的体验派。
所谓体验派，是让演员全身心投入角色，想角色之所想，把自己化为角色本身。
许多艺术表演院校的课堂，把前苏联戏剧家斯塔尼斯拉夫斯基的训练方法奉为圭臬，要求演员“体验并成为”，而张俊秋是小部分的那批表现派。
表现派的主张中，演员始终清醒理智，用精心设计的技术表达，带动观众投入。
温宁安与张俊秋观点相似，所以当初下定决心进剧团，哪怕是个彩排助理。
张俊秋合上本子，摘掉眼镜，“宁安，你觉得一个演员能走到的高度，由什么因素决定？”
既然赞同表现派，温宁安的回答自然是：“表演动作精准化的设计。”
张俊秋没说对错，“过于注重动作设计，未免匠气重，就算是表现派，也有推敲人物内心的步骤。”她话锋一转，“我看过你的表演视频，确实存在匠气重的问题，这是正常的。”
温宁安英国上学时的老师评价过类似的话，说她的表演模式，“富有技巧，流于虚浮”。
张俊秋盖上水笔，“这个问题，巡演结束我慢慢和你说。”
见导演起身，温宁安也跟着起来，彩排即将进行第二轮，演员准备就位，陈竹忽然进来，身后跟着两个穿制式服装的甜品店店员，每人左右手各拎一大袋透明打包盒。
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