赵的突然火热，制造出了“万人齐写梨花体”的壮观场面。
这场壮观场面，受益了华国诸多纸制媒体，广电媒体，网络媒体。
当然，最受益的应该是赵梨花大教母才对。不过，此时的她忙得很，没空出来搭理众媒体和诸多对她的事“关心”的人。
她不关心不要紧，有别人关心就够了。
有那么一些人中的一个人，对这几天发生的“万人齐写梨花体”的壮观场面，很是关心。
也不知他是真的被赵所写的所谓“诗”恶心到了，还是别有用心。总之，他跳了出来，说出了一些很是具有争议的话语。
说起这个人，又不得不特意介绍一番此人的成就了。
此人是一名少年成名的作家。
在他初中求学时期，以《医病》和《书摊》通过首届全国新概念作文比赛初赛，并以《碗中看人》一文获得首届全国新概念作文比赛一等奖。
（注:新概念作文，即没有题材限制。它的出发点就是探索一条还语文教学以应有的人文性和审美性之路，让充满崇高的理想情操、充满创造力、想象力的语文学科，真正成为提高学生综合素质的基础学科。）
从此以后，他就一发不可收拾了。
前不久，他的小说作品《多重门》发表出版。
一经出版就大卖了，他也成为了一名小说畅销作家。
他是谁？
他是华国少年作家夜寒。
对于现代诗，夜寒很是关注。
听说赵是一名国家一级诗人，而且还是写现代诗的。因此，对于赵和她的诗，夜寒也是关注着的。
就因为现代诗，夜寒投入在这上面的感情太深了，因此见赵写出的竟是这么一些玩意儿，这不免让夜寒对现代诗彻底失望了。
有句话怎么说？说是“爱之深责之切”。
带着失望情绪的夜寒沉默了。
沉默啊沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！
夜寒爆发了！
他眼角带红，带着愤怒的情绪在自己的微博上发表了一篇很具有争议性的文章。
文章的标题叫做《现代诗和诗人不该存在了》。
哎哟，一看这标题，如果其不是标题党的话，就一定是一个满地图放炮的人。
这涉及到的人，涉及到的范围也太广了点吧。
也亏得他真敢说。
他还真敢说，他在这篇文章里说道:
前两天这里在争吵诗不诗的问题，看了，觉得奇怪。
因为我如今觉得现代诗歌和现代诗诗人都没有存在的必要了，现代诗这种体裁也是没有意义了。
这年头纸挺贵，好好的散文，或者说一段毫无疑义（对其他人来说）的话，写在一行里不好吗？
古诗的好在于他有格式，格式不是限制，就像车一定要开在指定路线的赛道里一样，才会有观众看，你撒开花了到处乱开，这不就是交通现状吗，观众自己瞎开也能开成那样，还要特地去看你瞎开？
这就是为什么发展到现在诗歌越来越沦落。因为它已经不是诗，但诗人还以为自己在写诗。
写散文就写散文，散文家这个名称自然没有诗人那么好骗文艺女青年。
好好的标点符号摆在那，你非不用，先把自己大脑搞抽筋了，然后把句子给腰斩了，再揉碎，跟彩票开奖一样随机一排，还真以为自己是艺术家了。
千万别拿郭沫若的《女神》的“在这优美的世界当中，吹奏起无声的音乐雍融。不知道月儿圆了多少回，照着这生命底音波吹送……”和胡适的《也是微云》的“也是微云，也是微云过后月光明……”来和我说事儿。
写了几十年句子出几句顺口的也是应该的。
但是，总体来说，我觉得如今的现代诗的最多价值只能作为歌词的一个小分支存在。既然没有格式了，那有写歌词的人就行了，还要诗人做什么。
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