制假是门艺术。
在这门艺术里面，最难的分类，就是玉石。
相比别的书画瓷器，只需要用笔画，就能轻易的画就。
古玉仿制，却不能那样，只能是用独特的手法“杀”出来，甚至非常残暴，烧、煮、熏、烤、埋、腐蚀等等。
“八杀”的古玉制假法，起源于中国历史文物制假的巅峰时期，清朝。
自清朝之后，“八杀”古玉制假法基本上也没怎么延续下来。
一是因为徒子徒孙们懒了，现在收藏文物的大多是附庸风雅之辈，整体眼力偏拙，所以制假行业也整体不走心，能糊弄就糊弄。
二是因为古玉仿制没人肯碰，毕竟八杀技法失传太久，而且难度太大。
说真的，从我踏进古玩行以来，什么类型的赝品都见过，还确实是一次都没见到过赝品古玉。
之后的几天，为了一开始的玉雕环节，黄金眼准备了手动的工具，薄钉，三角钉，橄榄核，压坨，还有现代的电动工具，电动砂轮和微型电钻。
谈起玉石雕刻技法，那并不比玉石后期做旧成古玉的“八杀”简单多少。
切、磋、琢、磨四个环节，一个都不能少。
切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开；磋，是用圆锯蘸砂浆修治；琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔。
磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光。
这套技术，放到现在，估计已经没有几个匠人能做全了，因为机器早就全面替代了人手，手艺人的本事都荒废了。
而玉雕就已经是如此麻烦的一件事了，还要把两块玉胚雕刻成完全一模一样的玉玺形状，那就更是难到变态了。
好在还有黄金眼这种天才存在，那就没有什么大问题。
而黄金眼带着之前的那些复杂工具，直接是把自己关在了作坊的一个小房间里，打算闭关了。
我自然也是不能闲着，在黄金眼雕刻的同时，我得把八杀的前三杀准备好。
第一杀，是血沁。
玉沁大家都知道，通俗的来说就是古玉被染色。
古玉“血沁”，是因玉质松软，地下红色矿质沁入玉体之故，也就是所谓的土锈、土斑较重，其浓淡深浅有自然变化的色彩。
血沁造假的关键点，就是土斑土锈，绝不是浮在表面上的，不然一眼就会被行家识破。
我在作坊的大厅里，把玲姐之前给我们的，用编织袋装着的所有造假材料拿了出来，然后放到桌台上详细摆好。
估计外行人一看到这些东西，都怀疑这是不是要开伙做饭了，因为太多东西都是能吃的。
我拿起了一个塑料大袋子，和一瓶装着红色液体的玻璃瓶。
塑料袋子里的是黄土，玻璃瓶里的是猪血。
在某个容器里用猪血拌黄土，再把玉器埋进去，时间一长，它不光有“血沁”，还有“黄土锈”，再厉害的行家也看不出来。
之后，再用血竭草、紫草、透骨草与玉器同煮，让“血沁”效果加的更深邃。
并用杏干、乌梅干或山里红干煮水染色，让血沁的色彩更沉重。
后用川蜡或巴西蜡“上光”，这第一杀才是正式宣告完成。
说起来麻烦，但也就那几道工序，过一遍就行了，真正让我心烦的，是第二道工序。
第二杀，橘皮纹，因为地温、地湿因素在玉器表面作用产生，学名叫氧化突起，一般侧光观察时最明晰，用手摸上去又不明显。
现在那些不走心的文物造假贩子的“橘皮纹”作假，一般是把玉用酸腐蚀，虽然能出现类似的波纹，但用手摸上去感觉很明显，那就立刻是露馅了。
正确的做法，是和细碎铁屑搅拌，放在大水缸里，然后将煮开锅的老醋猛浇下去，实行“淬醋”。封好口，埋在潮湿之地，十来天后取出，再偷偷埋在大街土路下，让千人踩万人踏。约摸两三个月后“出土”，最后再用开水煮，那才是能仿照出来谁都辨认不出的“橘皮纹”。
可这一套工序下来，怎么也得两三个月，我们没有那么多时间。
黄金眼之前说，他自有妙计，让我把老醋和其它材料准备好就行，我也只能是照办了。
第三杀是黑斑，相对简单，某些“古玉”，会在地底受矿物质影响，产生黑斑。
“黑斑”作假方法，是把“玉石”在开水里煮热，然后用浸湿了的破棉花，把石头包好再放火上烧烤。
等把棉花烧成灰烬就往石头上抹蜡，一边翻转一边抹，像是我小姑夫烤肉串那样，抹得均匀就能出效果。
用了大半天的时间，把这三道工序提前准备好，我就闲了下来。
我没想到准备的这么快，黄金眼那边的雕刻肯定还要好几天，我不知道这段时间我要去干什么。
我走到了黄金眼所在的小房间门口，想要敲敲门问问他，里面却是一直传来电钻轰鸣的声音，我心想黄金眼一定是正用心的忙着，也就没敢打扰他。
然后我就再度回到了作坊里，看着桌台上的材料。
第四杀和第五杀都是耐力活，估计那几天里，我和黄金眼的手指都要脱成皮。
还有最残忍，最不人道的第六杀和第七杀，到时候，如果可以的话，我想让黄金眼换个法子代替。
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