第九百一十七章 飓风营救2
离开了S公司，宋铮第一时间就带着翻译和高晓颂一起前往机场，接下来，他还要去釜山，参加那个所谓的亚洲电影节。
宋铮的确看不上这个被冠以亚洲之名的电影节，随着这个电影节在影响力上堪比东京电影节，但是一想到是韩国人办的，宋铮就觉得小家子气。
到了釜山，主办方的接待绝对称得上高规格，毕竟宋铮可是顶着国际巨星的名头来的，棒棒们谁还敢怠慢了。
只是从进入会场开始，宋铮就感觉很无聊，各种歌舞表演，各种听不懂的长篇大论，让他昏昏欲睡，为了不至于在韩国人的地盘上闹出笑话，宋铮也只能找点儿别的事情做，比如，继续构思他的《飓风营救2》。
看到宋铮突然掏出了一个小本子，在上面写写画画的，高晓颂直接就懵了，他今天本来是没有资格进入会场的，毕竟没受到邀请，但是因为宋铮坚持，高胖子不但进来了，而且还是非常好的一个位置。
见宋铮写个不停，高晓颂好奇之下，伸头看了一眼，顿时更加蒙圈儿了：“铮子，这里好些摄像机都对着你呢！”
宋铮却连头都没抬，随口说道：“他们知道老子写什么呢，等到我颁奖的时候，提醒我一下！”
说完，宋铮就继续开始了他的创作，《飓风营救2》的剧情，承接上部，男主角关喆为了拯救被绑架的女儿关颖，惹上了冷血无情的黑帮分子，现在他们誓言要复仇，趁关喆全家至伊斯坦布尔度假时，设下了天罗地网，准备捉拿活口以彻底复仇，而第一个受害者，就是关喆的前妻，并以她的生命作要挟，逼他就范。
不过他们却错估了关喆的能力，身怀绝技的关喆在这个危急的当下，迅速地展开了一连串惊险刺激的救援行动，这一次，因为关颖的介入，反而使得整个情况更加复杂、状况不断，面对更多的敌人，更强大的火力，关喆最终战胜了强大的对手。
宋铮上辈子看原版的时候，觉得第二部和第一部比起来虽然在情节上有所突破，但始终难逃狗尾续貂之嫌，但是，总的来说这个《飓风营救2》，页一样让他看得很过瘾，如果用一个词形容第一部的话，宋铮会选“铁汉柔情”。
铁汉，是他高大、可靠、机警勇猛、永不妥协，对伤害女儿的凶徒毫不留情，为了救出女儿甚至对曾经的同事也不留情面。
最经典的就是男主角给凶徒留下那句：“我可以向你保证，我一定会杀了你！”
柔情，则是他对女儿的爱，带着一点木讷，因为深爱而有点儿过分的敏感，一向镇定却会因担忧女儿而动容，又因此坚定信念坚持到最后。
相对于铁汉而言，故事所表达的柔情的一面真的太多了，亲手送的生日礼物被晾在了一边的一丝悲凉苦涩、女儿因旅游生气离开而感到的委屈无奈、出行前苦口婆心地逐个讲解注意事项、当然还有成功解救女儿后那一瞬安慰的眼神，这都是柔情最好的体现。
来到了续集，铁汉依旧无敌，这次甚至妻女都有了危险，柔情似乎有了些转向，更温情了一些，三人关系更近了一些。
在宋铮看来，续集的剧情依旧紧凑、动作场面很火爆，当中除了有精彩的空手制敌、无解的枪法毙敌之外，还增加了让宋铮不得不服的各种铁汉技能。
被蒙头押往贼窝途中听声、计时、辨位、记路，以及后来沿路杀回，巧妙地与女儿配合让其找到自己，并传递武器，还有一些夸张的副驾驶座辅助女儿开车、甩尾、摆脱追逐、诱敌自毁，并使火车撞毁敌车，总之真的是相当过瘾。
情感方面，女儿有了男朋友，自然会让大叔有些紧张无措，这种过分敏感紧张在片头和片尾都有体现，很有意思，甚至让宋铮在看得时候放声大笑。
妻子与现任丈夫的感情出现了问题，又仿佛让男主角走得更近了一些，与妻女的一同出游，更像一般家庭应该做的事情。
所以，宋铮觉得在第一部中，男主角与妻女的关系，是分离的，支撑剧情的是“父爱”，但到了第二部，三人的关系则是联系得更紧密，更像是“他们真的就是在一个家庭生活的”故事，从父爱发展成一个男人对家庭的责任感、对妻子、对女儿的爱。
其实前世《飓风营救》在宣布将要开拍续集的时候，除了像宋铮这样的铁杆儿影迷，大多数人对续集都并不看好。
毕竟，这种片子拍续集，注定是吃力不讨好的命，哪怕有比上一部至少多一半的投资，有异国风光，有枪战追车杀人不眨眼，有虽然镜头摇晃得稀里哗啦闪瞎人眼，但依然算得上硬桥硬马真功夫的打斗场面，有追魂夺命，不把坏人杀光光不罢休的硬汉子真英雄，可依然很难拯救其一路杀向平庸。
所谓经典本就是可遇不可求的偶然，想把它变成一个必然卖座的系列，不能不说是片方鼠目寸光、投机取巧、严重缺乏创造力的选择，虽然上一部的影响力依然会促使大批观众心甘情愿地走进电影院，甚至包括一些像宋铮这种愤世嫉俗，自认早已看透好莱坞把戏的老油条，但是，对于片方来说，这样续集的目的已经达到了，本来人家追求的就不再是一部好电影，而只是飘红的票房数字了。
但是让人意外的是，在电影上映之后，尽管依然满是槽点，可是总体来说，观众反应还是非常不错的。
第一部是特工老爸一个人勇闯虎穴去营救被绑架的女儿，而到了四年之后的《飓风营救2》中，又换汤不换药的将被绑架者由女儿换成了前妻，这种英雄式的“拯救模式”在电影中，总是被不断的尝试运用，而且每次都屡试不爽。
这种英雄“拯救游戏”在许多电影中早已屡见不鲜。在影片《怒火救援》中丹泽尔华盛顿饰演的一名前特种工营救一个自己需要保护的小女孩，在影片《赶尽杀绝》中克里夫欧文饰演的一名冷酷杀手保护一个刚出生不久的婴儿，所有这类“拯救模式”的电影都有一个共同点，影片中的英雄大都处于社会的边缘地位，或被社会抛弃遗忘，或是家庭婚姻充满着危机。
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