第七百四十五章
《黄金大劫案》当初立项的时候，宁皓满心要通过这部电影，将自己的想法完完整整的表达出来，用来跟着那些大导演争霸贺岁档，可谓豪情万丈，可是现在电影已经拍出来了，就差后期制作了。
可以说临门一脚，就差最后的蓄力，结果真的到了要出成品的时候了，作为导演的宁皓却坐不住了，他开始慌了。
当初宋铮就和他说过，想要在120到150分钟里，将他那么多的想法，统统表达出来，根本是不可能的事情。
当时宁皓还不服气，现在看起来，宋铮是对的！
“我这两天把拍摄的所有镜头在脑子里过了一遍！”宁皓说着，不经意的露出了一丝苦笑，“铮子！你是对的，并不是什么都能通过拍摄手法来解决。”
冯晓刚在旁边，听得是满心好奇，道：“什么意思啊？说说呗，说不定我还能给出出主意呢！”
出主意？
出什么注意？
这又不是八卦新闻，也不需要找人来一起讨论。
再说了，《黄金大劫案》这部戏纵然在宁皓看来，也一样十分不满意，可对于一个导演来说，作品就像是自己的孩子一样，哪容得别人来品头论足。
宋铮说说也就罢了，毕竟宋铮是投资人，而且这些年来一直对他不遗余力的支持，冯晓刚的话，还是算了吧！
“不说了，没意思！”宁皓喝了口酒，接着便顺势差开了话题，“今年贺岁档，可是够热闹的。”
听宁皓又说起了贺岁档的事，宋铮笑道：“可不是嘛，你的《黄金大劫案》，我的《老炮儿》，橙天娱乐的《墨攻》，还有~~~~~~~”
冯晓刚接道：“张仪谋的《满城尽带黄金甲》。”
没错，《满城尽带黄金甲》，老谋子的第三部大片，也可以说是，国产武侠大片的谢幕之作，在《满城尽带黄金甲》之后，国内的导演，制作人虽然依旧在不遗余力的追求大制作，但毕竟要理性了很多。
至于《满城尽带黄金甲》的质量，宋铮的评价是，烂出了一个新的高峰。
作为中国电影的忠实观众，宋铮一直都不明白，能够拍出那么多优秀作品的张仪谋，为什么非要别着劲儿的折腾出这么一个不伦不类的东西出来恶心人。
当初宋铮和冯晓刚联手制作的《天下无贼》与张仪谋的《十面埋伏》撞车，虽然也爆发了一番冲突，可那不过是意气之争，算不得什么大事。
对于张仪谋，宋铮还是非常佩服的，《大红灯笼高高挂》，这是他第一次看张仪谋的电影，“妹妹你大胆地往前走”，为当时思想禁锢下的中国民众人性释放作了最好的注释，这部电影在各大电影节获奖无数，让中国电影走向世界，并契合和引领了上世纪八十年代改革开放的文化浪潮，不管当年有多少“卫道士”恶语相加，历史证明，谁也阻挡不了张仪谋为中国电影艺术创新和改革所作的尝试和贡献。
历数张仪谋早期的电影，无不与民族情结、女性解放和劳苦大众呼唤自由平等有关，有人说《黄土地》不是张仪谋的功劳，事实是既使名导陈恺歌忆起当年，他都得佩服张仪谋的艺术天才，是当时作为摄影师的张仪谋成就了陈恺歌和《黄土地》，同时也让世界认识了中国也有最好的摄影师，他就是几年后在现身柏林电影节斩获金熊奖的张仪谋。
张仪谋的艺术成就、在中国电影界，乃至世界电影界的地位，是谁也否认不了的。
张仪谋的伟大之处在于他始终立足于民族文化的最深处，靠不断创新艺术表现形式，探索尝试中国电影的表现手法，靠一点点积累成就了他的今天在世界电影界的地位。
不要以西方人不想拍民族的东西，电影工业发达的美国，难道不想拍植根于民族的能引起自我批判的电影吗？
不是不想，是他们的文明是建立在工业革命基础上的，他们的民族文化能用来艺术再现的东西少之又少，所以，他们只能拍体现越战、拍体现个人英雄主义、拍科幻、拍战争，拍都市爱情等题材。
但这些电影能传世吗？
只能在公映后进入库房，无人问津。
但张仪谋的电影，可以成变历史教材，他拍的经典影片，能为西方人认同和赏识，能为中国民众所认同，《一个都不能少》、《活着》、《秋菊打官司》等哪一部不是经典，哪一部不是中国民众与命运抗争的历史写照？
可是从《英雄》开始，张仪谋的电影变得让人看不懂了，或许那些知识渊博的影评家，能够通过他的电影阐述出很多发人深省的哲理，但是对于，走进电影院，只是为了放松两小时的普通观众而言，看张仪谋的电影，好像除了盯着大银幕数明星脸，就剩下了看张仪谋故弄玄虚了。
其实说《满城尽带黄金甲》是烂片有些偏颇，这是一部难以一口定其好坏的作品，一方面作为一部走出国门的商业大片，它已经具备了几乎可以和好莱坞相媲美的影像水准，不管是精美的构图、震撼的场面，还是富满东方色彩的功夫打斗和气氛营造，都达到相当高的水平。
自《英雄》以来，古装功夫大片经过多番探索和改良，取得的成效是明显的，《满城尽带黄金甲》基本摆脱了幼稚的情节和蹩脚的台词，剧情生动顺畅，某些场景也能给人带来由衷的感动。
另一方面，这部片在张仪谋的作品中只能算是平庸的一部，没有多少突破和改观。
服饰华美、场面铺张，比之冯晓刚的《夜宴》有过之而无不及，当然张仪谋的导演水平要比冯晓刚高明许多，错落有致的镜头，以及压抑的气氛营造，让这部片相对紧凑和动人许多。
影片也具备不少商业片所应有的噱头和动作场面，沿袭着《英雄》和《十面埋伏》的传统，在为数不多的打斗场面中刻意经营，用心用力。
最经典的一幕当属开头王与元杰比武的那一场，这场打斗和以前武侠片中恣意发挥、凌空挥洒的场面有所不同，而是相对写实和稳重许多，兵器相撞的火花四溅，以及人物眼神的特写，让这场动作戏别开生面许多。
在武器和装备上也让人大开眼界，不管是浮华威武的黄金甲，还是飞索武士们独特的套索镰刀，都体现着创作人员们优秀的想象力和原创水平。
恢弘的战争场面，以及兵种克制等等细节，都能看出导演对于提高影片观赏性和娱乐性所做的努力。
不过这里面的问题也就出来了，在影片商业元素的控制和把握上，张仪谋显然有些力不从心。
影片开头的宫女起床场面和王的军队回归的平行蒙太奇叙述，似乎很难让人把它们联系在一起，铺张到极致的场面，给人的感觉倒有些索然无味了。
在天福客栈屠杀蒋太医一家的情节是惊心动魄的，但逃脱不了古装片仇杀与逃亡的陈规，张仪谋在很多场面上极尽炫耀，譬如药房里成百上千御医的流水作业，成千上万的太监清理战场以及合唱之类，但这事实上对影片的叙事起不到太大的作用，只是单纯沦为卖弄的场面。
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