那立轴展开来长约一米左右，宽慰半米，宣纸和装裱看起来都挺考究，为一幅山水画，仔细看过去，画的是竹林暮雨，在上半部分烟云缭绕，下方则是郁郁葱葱的竹林，斜风细雨中，一精巧凉亭氤氲其中，若隐若现，整个画看起来意境极为幽远深长，同时又似乎有一种淡淡的愁绪弥漫其中。
霍思宁看了看题字，上面为一首诗：幽亭临水称冥栖，蓼渚莎坪咫尺迷。山雨乍来第溜细，溪云欲堕竹梢低。
这诗看起来有些眼熟，但是霍思宁也想不出来是谁的作品，但是当她看到画作地下的落款印章时，精神却是一下子就提了起来。
在这画作的左侧，有一行草书，写着：戊申四月之三日拙作，有竹居主人。
在这一竖行草书后面，还跟着两字篆书朱印：启南。
看到这落款和印章，霍思宁眼前不由得一亮。
有竹居主人是谁？这人正是赫赫有名的文人画“吴派”的开创者沈周，沈周字启南，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，这人还有好几个外号，“石田”、“白石翁”、“玉田生”、“有竹居主人”等指的都是他。
在元明文人画作领域，沈周开创的吴门画派，有着承前启后的作用，他的画作技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，尤其是山水花鸟画启用粗笔水墨的新风格，自成一家，功力十分深厚。
也因而，沈周的画作想来被收藏界看好，其得意之作《京江送别图》等曾经拍出过千万的高价。
不过，沈周的书画作品却也有一个问题，那就是流传太广，仿品横行，这些仿作既有当代仿制品，也有一些是明清时期的临摹之作，这些仿品混入市场，泛滥成灾，真伪混杂，极难分辨，别说外行，就是内行人见到了，稍不留神就要打眼。
所以在看到这幅画之后，霍思宁没有在第一时间就做出判断，她在书画上本身并不擅长，只能根据她从书籍资料上所看到的知识来进行判断，沈周的画作她无法用肉眼来分辨，所以只能求助于天眼。
将右手轻轻接触到这幅画的画轴之上，霍思宁凝神审视，不多时天眼之下，就出现了紫色灵气，这个结果让霍思宁心中猛地一喜，但是很快，她就发现不对劲了。
这个紫色灵气，只附着在这幅画的篆书朱印处，在这个地方，紫气笼罩其上，十分浓郁，而其他地方的紫气却是若有若无，不过是一层极为淡的紫色，几乎可以忽略不计。
这个结果让霍思宁觉得纳闷不已，她细思之下总觉得有些古怪。
如果这画是沈周的真迹，那宝光就断然不会如此稀薄，明朝的物件霍思宁也没少接触，那些东西上带有的灵气可是非常多的，绝对不会如此淡薄；
可是若这画是赝品，那为什么在印章处紫气又这样浓烈？
霍思宁遇到过画作为真，但是印款为假的情况，这很容易理解，因为有一些画作，是作者练笔之作，后来因为各种原因落到了他人的手中，后来所有人为了卖个好价钱，就伪造了一个款印添加上去。
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