这一部歌剧的背景是人所共知的，在夏明瑶看来，除了歌剧本身的音乐魅力，歌剧折射出的现实则更加发人深省，剧中的巧巧桑，其实是众多战争新娘的代表。
这种情况，在二战结束之后也很普遍，由于战后战败国的特殊情况，战争新娘的人数真是为数不少，她们当中的有些人随占领军回国，更多的人则是留在了自己的国家，抚育着占领军留下的混血儿，当时的时代背景就是整个歌剧的背景，当然，其中也有不少类似巧巧桑这样的悲剧。
和传统的歌剧不同，这一部歌剧的序曲很短。弦乐队以赋格的形式奏出节奏局促、音响喧闹的主题，当大幕拉开时，人们会立刻明白，这是用来烘托筹办婚礼时的忙乱气氛的。可不知怎的，它听上去并不喜悦，倒是隐隐地透出一种凶兆来。
夏明瑶很喜欢巧巧桑的咏叹调，作为一个专业的声乐演员，她其实并不排斥西洋歌剧，每一种艺术形式都是被尊重的，夏明瑶也喜欢看歌剧，用西洋美声的发声通道来弥补民族唱法在通道上的一些问题，这是很多演员都在做的事。
单单从剧情上来说，蝴蝶夫人无疑是一个悲剧，但绝对是抒情歌剧的高峰。
当看到平克尔顿回国后另有新娶。偕夫人一同返回时，夏明瑶下意识的将宋俊浩的手握得更紧。
这是一个无情无义的男人和一个可怜的痴情女子之间最后的对话，但却巧妙地勾勒出一个负心汉的形象，哪怕他的夫人保证会善待巧巧桑的儿子，也不会对已经成型的形象有任何影响。
这大概就是，女人为感情付出了一切，但男人只把她当成玩物。
在一段男人主导一切的爱情中，男女地位的不平等在一定程度上加剧了事态的发展。
宋俊浩看出了她的心思，将细嫩的手指包在掌中，凑在她耳边轻声说：“放心，我不是平克尔顿，你也不会是蝴蝶夫人，你是我的木兰，我视若珍宝的木兰。”
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