电影和电视剧的最大区别就在于篇幅,电影注定能容纳的内容不能太多。一般来说，标准电影长度是90分钟,这也是观众能够接受的电影长度。如果是特别优秀的电影，或者是由大导演执导的电影,那么观众大概能接受120分钟。所以影院放映的电影一般就是90分钟电影为主,其次就是诸如100分钟或110分钟,到120分钟就算是极限了。当然,也有极少数特例。比如《泰坦尼克号》、《现代启示录》这样的超级大作，人家就算拍到三小时也照样受到观众们的追捧。不过这些电影的执导者可都是不世出的电影大师,同时人家这样的超长片也不过只拍了那么一、两部而已。正因为如此，因此绝大部分电影都是走所谓的“三幕剧”格式,三分之一为“开篇”；紧接着三分之一为“铺垫”；最后三分之一是“高|潮”。是的,所有的电影都是在最高|潮的时候结束，毕竟接下去的情节已经无法吸引观众了。
也是因为如此，李玮电影中想展现的“人造人与自然人的战争”是没有办法直接表现的,因此只能通过父亲与母亲的交谈，以及父亲对□□儿子越来越冷淡的态度可以看出来。毕竟相较于自然人，人造人可都是经过基因改造和后期定向培训的，人家身为战争机器的有效度可是远远高于自然人。被逼到极限的自然人终于决定启动定点清除计划，毕竟人造人最大的劣势就是没有自然人那么“阴谋诡计”。自然人决定将牺牲部分自然人，用他们当诱饵将人造人引入到定点的几个城市，而后用核|武|器摧毁这些人造人。不幸的是，母亲他们所在的城市成为的诱饵城市。
好在父亲对于政府还是非常重要的科学家，政府派来了直升飞机来接走他。父亲表示,只要母亲放弃这个压根不算他们儿子的儿子，就可以和自己一起离开这个即将被核|爆的城市。就在母亲犹豫的时候，他儿子松开了手。母亲很快意识到，是的，这个孩子很难从科学的角度来定义存在。她既是他生物学上的母亲，但又不算是生物伦理学上的母亲。但是相处了这么多年，即便是在最困难的时候，她都庇护了这个小孩子。对于自己来说，他就是自己的儿子。于是母亲微笑着拒绝了父亲，带着孩子回到了他们的家。
在最后时刻到来的时候，母亲想起了一个很重要的事情，她没来得及为这个孩子准备过任何一个生日。于是她决定在生命的最后时刻，给这个孩子第一个也是最后一个生日。她做了一个淡蓝色的蛋糕，蛋糕上有着这个孩子非常喜欢但是她亲生儿子并不喜欢的鸢尾花。就在孩子闭上眼睛许愿的时候，窗户那透来如同太阳般耀眼的光芒。在刺眼的光芒中，影片失焦……
李玮最后的镜头刻画还是非常煽情的，虽然没有直接表现死亡，但是所有人都知道不可能有人在距离核|爆那么近的地方幸存。而伴随死神收割生命的步伐同时却是一个母亲为自己的儿子庆祝第一个生日。正因为这把刺向心脏的刀来得这么快，因此很多观影者还没有想明白。可是大家并非无动于衷者，很快就有感性的女观众低声抽泣起来。
而影评人们则是仿佛看到了金矿一般，因为这部电影能够挖掘的东西太多了。比如对于□□人的批判；比如对于父权的蔑视和批判；比如对母爱的升华……这些东西随便拿一个出来都足以承担一篇优秀的影评。不过他们还有许多想知道的内容，因此就等着电影将字幕全部走完。
随着灯光的亮起，主持人再度走上舞台。而跟在主持人身后的则是李玮等主创和主演们。观众们显然对这部电影很满意，故而主创和主演上台的时候，大家都起立鼓掌致意。其实到了这个时候，一些对电影幕后不感兴趣的人基本都走了，特别是别家剧组的人。因为到了这个阶段，那就是影评人的提问环节，而影评人的提问一般又会直指电影内核。如果导演之间是师徒关系或同门师兄弟，那么听听分析没关系。但如果没有这样的关系，那就有点不知趣了。因此主持人也特意留了点时间让不相干的人退场，最后剩下的就是影评人和评委们，此外还有几个铁杆粉丝还在二楼。而组委会也将椅子拿了上来，好让李玮等人可以坐下来接受提问。
影评人和导演之间的关系很微妙，用李玮的话来说，感觉特别像夫妻。双方都认为彼此是最了解对方的人，可偏偏彼此又互相看不起对方。导演会觉得影评人算个什么东西，这电影是我的艺术、我的孩子，你理解么？你理解创作这部电影时，我的心路历程么？你知道我拍摄这部电影时，我的所感所悟么？你们这些影评人就和家里那些当爸爸的，以为电影出来就该喊你“爹”啊？随随便便让你当爹了还不满足，东嫌弃西挑剔的，你亲儿子也要被吓跑的好不！但是影评人却却觉得，你的酝酿也好，你的感悟也罢，你不能变成你的作品有啥用？就好像说当妈又是胎教又是营养滋补，但是结果生了个不是那么优秀的儿子出来，怪谁？现在孩子在起跑点就有点输了，我当爹的还不督促一二，以后怎么办？
“李导，我发现在这部电影里，父亲这个角色是个绝对的反面角色。一方面他开启了人造人的潘多拉魔盒，另一方面他对于孩子和妻子的冷漠也使得本片最终成为一部悲剧。”此时有影评人站起身提问。
大家一看，居然是《电影评论》的首席影评人。在电影圈的三大专业刊物中，《dVd收藏》主要针对dVd或蓝光碟市场，故而针对院线电影的就只有《电影评论》和《票房》。而这两本刊物中，《票房》走的是兼容并包的路线，无论是商业片还是艺术片，都会得到他们的垂青。而且《票房》的影评人是难得的不歧视商业类型片的影评人，不会用艺术片的标准去要求和审视商业片。而《电影评论》则是死忠的“艺术电影派”旗手，并且特别喜欢先锋派和探索派电影。在《电影评论》看来，李玮这部电影颇有探索电影的风格，故而也对这部电影的重视程度体提高了许多。
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