虽然在那连续三组无缝衔接，相对观众视角运动的镜头过后，接下来的一段片段并没有那么惊艳，但女登山者在看到同伴被杀后，紧张恐慌地从悬崖上下来，想要逃走，却在最后关头被一条从丛林深处甩出来的粗大铁链拉倒，惨叫着被拖走的镜头，还是拍摄的节奏紧凑，可圈可点，把影片开头的恐怖气氛渲染了个十足，可谓是先声夺人。
当然，有张就要有弛，在开头的快节奏虐杀片段过去之后，样片很自然地进入到了一个相对平缓的阶段——
这一段是故事实际上的开头，讲述了男主节克里斯驱车赶去罗里市面试，结果因为大堵车，为了抄近路驶上了一段土路，却不小心发生交通事故，与包括女主角杰西在内的一行五人相遇的情节。
由于还没有经过剪辑，这一段的情节显得有些冗长，夏洛特便一边看，一边向旁边的朱迪·福斯特介绍自己的后期制作计划，
“为了说明情节，这段镜头虽然必不可缺，但我在后期会通过配乐和剪辑，让它显得不再冗长，这样一来，我就可以流留出更多的片长，给后面有刺激性和冲击力的镜头。”
什么叫“有刺激性和冲击力的镜头”？在恐怖片，尤其是像《致命弯道》这种美式血浆恐怖片中，其实就是更多的血浆，更猎奇的杀人方式，以及动作较多，节奏很快的追杀和逃跑镜头。当然，本着肾上腺素与荷尔蒙齐飞的的级片制作原则，还会有一些露点和卖肉的情节，例如——
“这个……”
看着播放样片的屏幕中，一个模样风骚，衣衫不整的红发女孩半躺在汽车的引擎盖子上的场景，朱迪·福斯特不由有些尴尬。虽然她也知道，用这种镜头吸引观众是美式恐怖片常用的手段，但当几个互相并不算了解的人挤在一个房车中观看这种镜头时，她还是有些不自在。
同样不自在的还有查理兹。
其实，在拍摄这组镜头时，她就在片场旁观。当时夏洛特就直截了当地告诉她，这是出于“商业目的”添加的镜头，她倒是也能理解，虽然——
“一般来说，这种野外的镜头，如果不来真的，不都是男的靠在汽车上吗？”
出于好奇，老司机塞隆一不小心暴露了自己阅片无数的本质。可夏洛特的回答却更直接——
“谁愿意花钱到电影院里看一个男人高·潮的脸啊！？”
——你说的好有道理，我竟然无言以对。
实际上，在原版的《致命弯道》中，这里的镜头的确是女的在给男人做的，可夏洛特在拍到这里时琢磨了一下，真是觉得“谁愿意花钱到电影院里看一个男人高·潮的脸啊！？”于是就把男女双方的位置给调了过来。
↑返回顶部↑