不只是董文昌、耿琦这些被林海文荼毒过的人，还有更多或者身居高位，或者资历深厚，或者别有想法的人，都发现自己不得不再度刷新对林海文的认知。有时候他们也会觉得太可恶了，如果林海文是个画国画的，哪怕他是画圣重生，那也无所谓。可他偏偏是画油画的。这两者区别在于，国画的影响力基本只限于国内，要尊重你也行，搏一个尊重文化的好名声，但要是不愿意尊重你也没问题，权力是红果果的，在它手心里，孙猴子也跳不出五指山。
但油画则截然不同，看看类似巴丹旺这一批人，没有谁是写书法的、画国画的、搞刺绣的、唱京剧的……全都是油画、装置艺术、外文写作等西方艺术。他们的影响力也寄生于这些西方艺术形式上，从而在其它的领域挑战禁忌。
林海文跟巴丹旺当然不是一路人，但他获取面上影响力的路线，倒也并没有太大不同——只是影响力要大得多，也要权威的多。这也促使他在国内权力序列中不断爬升，如今已经到了一个极高的地步，大约不止是人民艺术家了，而是具有广泛国际国内影响力的世界艺术领袖——但凡扯上国际和世界，只要没有真的挑战到体制的命脉底线，那就相当的自由和随心所欲了。
更何况，他还蛮灵异的。
不好惹啊。
……
决赛的评选过程还是相当公开的，包括三位联合主席在内的评委会全体，一共是17人，几乎全部是各领域的权威，油画家比如拖尼特、戈特利布、林海文、常硕，艺术教育家比如多兰院长、亨利院长，以及佛罗伦萨的普蒂尼教授。专业评论家，诸如《艺术评论》的总编、BBC艺术频道总监。头部画廊的老板如高古轩的拥有者，拍卖行的市场专家、顶级策展人、博物馆研究员、顶级私人收藏家等等。
这一批人名登出来，就代表着“公正和权威”。
什么叫公正，什么叫权威，艺术这码子事的方方面面人物都认同的，那就是权威，就是公正。
所以当王鹏夺魁、唐城居次，佩内洛普排第三的结果出来之后，也并没有引发太多的质疑——当然也不是没有质疑，主要的倒也不是关乎于获奖者的水准，而是在于流派。虽然林海文主导了油画展，但是学院派一举拿下三魁首，现代主义几乎颗粒无收，这也过于挑战大家的既有认知了。
“毫无疑问，YE不加掩饰地向艺术届和公众表明，这里是现实，而不是现代主义的主场。林海文的三位门徒分列三甲，其余七人也分获名次，则坐实了这位年轻巨匠，不仅仅是一位天才画家，还是一位天才老师——我们似乎看到一个艺术豪门冉冉升起，它有一个奇特的名字：恶人谷！”
现代主义的顽固坚持者，诸如杰夫·昆斯这样的人物，并没有坐以待毙，对青年展的抨击从结果出来之后，就没有停止过。
“小圈子的精英游戏。”
“幽魂最后的狂欢。”
“自我感动的小众表演。”
“魂兮归来：古典主义的复仇闹剧。”
但这种艺术之争，本身也在把古典主义重新拉回主流视野——现代主义不再一家独大了。一百多年来，康定斯基、马蒂斯、波洛克、毕加索……等一大串现代主义大师打下的铁桶江山正在摇动，林海文领着古典绘画的新军，站在自然女神的掌心冉冉升起。
美国NBC的艺术评论员詹姆在节目中评价到：林海文正在独自面对最顽固的抵抗者，而幸运的是，现代主义阵营里最具力度的人物都决意不再阻挡他，剩下的人里面，并没有他的一合之敌，他将取得胜利，赢得未来。
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