“那咱们京作呢？是最接地气了吧？”
终于到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吴世襄好奇有什么过人之处。
“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主，造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经皇帝批准后，方可作成。”
“在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝，他本人很谨慎节省，对艺术要求很高，所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”
“久而久之，形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。”
“从纹饰上看，它较其它地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙的装饰在家具上。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。”
“明代多雕刻夔龙、螭虎龙。也就是北京匠师嘴里的拐子或草龙。而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。”
“总的说来清代匠师们使用各种手段，各种材料，想尽各种办法，都是为了达到他们预想的华丽，稳重的目的。清代中后期，由于帝国主义的侵略和统治阶级的**，民族手工业等各项传统文艺也随之衰落下去。清末皇宫也曾制作过一批家具，遗憾的是再也找不到技艺高超的匠师，真可惜。”
转了一圈，古老也累了，两个人回到办公室，正好老李办完事回来。三个人边喝茶边聊天，吴世襄忍不住好奇问：“李叔，转了一圈我也大致心里有底，您玩木头几十年，现在市场又这么乱，有什么经验没？”
老李看了吴世襄一眼，好笑道：“你小子，拐着弯不就是想问问做假做旧的事？干什么？怕你李叔坑你？”
“看您说的！”吴世襄解释道：“家具我是刚入门，万一别人问我一句，我说不知道多丢人！好歹俺也是木缘居老板不是？”
“哈哈，你小子啊！”老李毕竟是古老的老朋友，以后肯定要跟吴世襄长期合作，他质量有保证，货真价实，也不怕爆什么内幕。就算他不说，古老也一样说，干脆卖个人情更好。
“其实家具做假主要就几种，第一就是利用硬木家具的材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木、红木等，虽在比重，色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质。”
“但由于生长地的不同，生长年代的差异，木材所处位置的转移，如边材、心材等，以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象。在自然泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。”
吴世襄竖起耳朵仔细听着，这才是肉戏。现在家具很贵，做假人太多，一不小心就要打眼。
“例如铁力木，原有的自然色泽和纹理即略似鸡翅木，如遇上述种种特殊条件，就更易冒充了。即使自然色泽与高档材不一致，投机商也会姿意改变本色，冒充高档家具。由于时尚的不同，大约在清中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。当然对家具的改色，家具商也是很灵活，假的木色不止一种。”
“第二种就是拼凑改制，许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属，不伦不类的古代家具。
“第三是以常见的改为罕见品，为什么利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般很难查明。
“最坑人的是化整为零，利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。”
老李重点说这个点，迷惑性最大。“最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出4件，诡称都是旧物修复。这种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。购买中如发现有半数以上构件是后配，应考虑是否属于这种情况。
“同样手法还有一种是更改装饰，为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。”
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