直到后来韩国的经济发展起来了，才意识到要发展属于本国和本民族特色的娱乐流行文化产业。
从那个时候开始，为了保护弱小的本国流行文化，韩国采取了闭关锁国的政策，大力限制外来文化的侵袭。
也是在这种政策的保护下。韩流才逐渐成型。
但本国的娱乐文化产业壮大到一定程度的时候，狭小的本土市场已经成为了阻碍行业发展的壁垒，那么走出去就成为了必然。
可这样的话。问题就来了。
你的流行文化想要走出去，又不让人家的流行文化进来，世界上从来没有这样的好事。
因此迫于现实的状况，韩国的娱乐文化壁垒也渐渐开始被打破了。
当年的冯笑云、韩庚等人的出现，正是这种趋势的具体体现。及至现在，在韩国娱乐文化产业里从业的外国人，已经达到了一定的规模了。
不过这和歌谣祭的突破有什么关系。金泰浩一时还想不清楚。
幸好崔正源也没有打哑谜的习惯，继续说了下去。“现在韩流已经扩散到了很多国家和地区。有越来越多的在关心韩流文化。但相比起传播的地区来说，韩流还是很小的一部分。究其原因，就是韩流乃是外来文化，天然上会受到本土政治和同行的抵制。那么如何消除这种抵制。让韩流更加没有侵略性地发展起来，就是我们这些从业人员不得不去思考的问题了。”
这话怎么说呢，简直就是目光宏远、高屋建瓴，但也让金泰浩有些哭笑不得。
他再厉害，也只是一个综艺节目的d而已。最大的职位，也是bc电视台的综艺局局长。
依照崔正源讲话的内容来说，和他探讨这个问题的人，最起码都得是电视台台长级别的才行。
恐怕任何人听到他的说法，都会错以为自己面对的不是一个娱乐公司的老总。而是国家领导人呢。
但金泰浩必须得承认，崔正源的说法绝对值得深思。
在这个世界上，最难运作的就是文化传播。
因为文化是一个国家和民族的精神支柱。也是他们生存、发展、延续的根本。
一个没有文化传承的民族和国家，最终的结果只能是消亡。
也是因为这一点，所以任何国家和民族对于外来文化的到来，都是采取的最谨慎和保守的态度。
一旦外来文化的影响力过大，甚至会采取最激烈的反击措施。
也幸好是韩国的国立有限，在这个世界上没有什么侵略性和危害性。才不会让传播的地区产生威胁的感觉。否则的话，韩流绝对不会有如今的局面。
说白了。很多国家和地区并没有把所谓的韩流当作一回事。
文化这种东西，能够起到改变的能力，依靠的还是本源的国力。像美国就具备这种能力，所以它可以肆无忌惮地向全世界宣传它的普世价值。
世界上一些国力不强、贫穷落后的国家，也全都被它的文化和思想所左右，发生了巨大的变化。
与之相反，像俄罗斯、中国、法国这些国力上能够跟美国一较长短的国家，却极力地阻挠美国的文化、思想入侵，保持本国的文化的生命力和影响力。
但不管怎么说，韩流始终都带有外来文化的属性，想要更加深入地被传播地区的人们所接受，表达亲和力和共通性就是值得思考的要素。
这些年来，崔正源从一家娱乐公司的老总，成长为韩国流行文化行业的领军人物，始终都在思考这个问题。
他有重生的经历，见识过韩流的幼小时期，也经历过韩流的冲击，同样也见证过韩流的萎靡。
那个时候他是外人，见到了也就见到了，最多作为茶余饭后的谈资。
但是现在不一样了，他就是其中的一份子。身边同样有着无数的人，在依靠这个行业生存和发展。
那么如何去给这些人寻找一条可持续性的发展路线，就是不得不去探讨的问题。
前世韩流最终选择了规模庞大、日渐兴盛的中国市场，但因为国力的不对等，很明显地看出来，韩流正在逐步被中国的后起的流行文化在同化。
看似无数的韩流明星穿梭于中国各地，受到了无比热烈的欢迎，好像韩流的春天到来了一样。
但是在接受韩流影响的同时，中国落后的同行们正在以惊人的速度去学习韩流先进的地方，并且快速地实现着超越。
一个最明显的界限就是，自从东方神起、sejn、少女时代之后，韩流文化当中，再也没有产生在影响力方面跟他们相比并论的偶像歌手了。
后来在韩国国内的所谓大势的ank、glsday等等新锐组合，到了中国全都影响甚微。
至于金秀贤、李敏镐和t-aa，更像是最后的辉煌。而ex，你很难去界定他到底算是一个纯正的韩国偶像组合，还是一个中韩混合的偶像组合。
另外一个现象也值得主意，那就是随着tfbys和sn48这种中国本土的偶像组合的崛起，更加剧韩流文化的衰落。
那么多的导演、作家、艺人跑到中国来，与其说是来捞金的，倒不如说更像是来打工的。
日积月累下去，曾经深受西方文化影响的韩流，始终会重新回到中华文化圈的怀抱当中来。(未完待续)
↑返回顶部↑