但笔墨作为国画关键一环，却在每一笔、每一划中浸透了国画的全部特征。如国画对线条追求的是锥画沙、屋漏痕等等和追求书法用笔、刚柔劲健、毛涩圆厚、快慢轻重、提按顿挫的变化其实是一样的，所以大师的画，在用墨下笔时的干、湿、浓、淡、重、焦、枯、润的韵味；在追求笔、墨、色在宣纸上出现的自然复杂变化和意想不到的情趣时都把握到完美，而一幅好的国画，无论从整体欣赏或从局部欣赏，每一个线条讲究意在笔先，意到笔不到，每一块墨迹甚至每一个苔点，它的抽象美都可以反映出一个画家的功力，都会给观者以无可言状的感染与享受，而正是因为楚大师对国画意境的追求，那空阔流动的意境，让大师的画千金难求。”
楚大师笑的异常开怀，“但那不足以说明，你是怎么看出来那副‘树’的画作有另外的名字啊！？”
“‘意中有意，味外有味’是我看到每一副楚大师的画作时的感受，但是在大师国画有了一定成就的时候，大师在每一年的三幅国画的规定中，突然在35岁的时候，看似不经意间又多夹杂了另一副看似普通但实则情感最为浓郁的‘树’！这幅画，让欣赏画的人，看出了楚大师又再次翻越了另一个高峰的意境，但是，在我看来，比起技艺的越发娴熟，它所代表的感情，让我触动很深。”
“整张空白宣纸上的唯一参天巨树，树干是以浅绛山水的画法水墨勾勒皴染而成的，树冠是以楚大师常用的青山绿水的画法，多勾勒，少皴染，以线界形，散点透视的方式描绘，虽是两种极为相似的国画技巧，但是却代表着两种感情。”
周敏款款而谈的分析，让楚大师意外，正要说什么的时候，周敏却突然看向楚大师，“世人只知道楚大师的父亲是印象画的代表，却不知道，其实楚大师的父亲年轻时也是画国画的，只是名声不显，最后，楚大师的父亲将国画和西画结合的手，大师的父亲，开始一鸣惊人！因为，楚大师的父亲是后现代印象画的第一人，大师父亲前期绘画国画的习惯，就是浅绛山水的笔触，虽然童年里，楚大师接触更多的是自己父亲后印象画的教导，但是大师之所以迷恋上国画的真实理由，是您父亲的那一副几笔随意涂鸦，并不出名的，意境未到的浅绛山水的寥寥数笔。”
“所以，那一株大树，你是以您父亲的笔触加上你的绘画习惯而成的，树干为你父亲的国画的浅绛山水的习惯，树冠为你的绘画笔触，寓意着，你父亲一力撑起了曾经你的无忧童年，而大师父亲的形象就是这颗巨树，挺立而悍然不动，让你从小到大都无忧而肆意选择自己喜欢的一切。”
周敏的话一说完，不仅楚夫人惊讶了，见楚桀都震撼了，更别说楚大师自己，已经震惊的不知该说什么。
楚桀是不清楚的，毕竟爷爷死的时候，他都没有出生，父亲画这幅画的时候，爷爷已经死去很久了。
可是楚夫人是知道的啊！尤其是那副名为‘树’的画作，那是楚大师最为珍贵的东西，也是至今为止唯一一幅代表他父亲的画作。
“你，你怎么知道，我，父亲，你……”楚大师已经不知道自己在说什么了，但是周敏明白楚大师的意思，笑了笑。
“这几年，我发现只要有人展示浅绛山水笔触的画风时，不管楚大师在哪里，一定会去看，而且好几次，大师看着浅绛山水画风的国画时，都会流露出，你看着您父亲后现代印象画时的那种眼神，那是一种追思和怀恋以及美好，似乎在这些画作中寻找熟悉的味道或是笔触。”
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