有走，只偏了偏头，第一次用眼神赶客。
弟弟的眼神里有质问与烦躁，皱了眉显然有兴师问罪的意味。
姐姐却更放松了一些，大有你能把老娘怎样的状态。
她见那弟弟僵在那里还不肯走，眼神微妙的流转了一下。
在转眸的这一瞬间里，她看向穆尽时是笑意盈盈又礼貌客气的。
但伴随着眼眸再次转向窗外杵在那的弟弟，眼神就显然流露出不悦来。
走，别呆这儿，该干嘛干嘛去。
这么一个简单的对戏，他们拍了整整一下午。
倒不是有笑场或者能力不足的问题——
弟弟的出现只是一个开始，而男女主的jā谈有接近十分钟左右。
他们就像在扮演不同平行世界的旅人，要把同一个情况和对话用各种方式诠释出来，为剪辑师积累足够充沛的素材。
就连戚麟也尝试了质问、愠怒、失望的各种眼神，以及不同转身和停顿的方式。
与江烟止对戏的时候，最大的感觉是信息量的不对等。
这种东西是学校里还没来得及教，也可能永远不会教的。
他们手里拿的是同样的一份剧本，看到的故事也都是同一个版本的。
可每次戚麟看向橱窗里的那个姐姐时，就能从她的细微神情里读出各种情绪和故事出来。
她只是夹着半支烟，闲散又冷淡的坐在那里，哪怕一句话不说，都让人觉得这个女人是充满故事的。
而穆尽扮演着一个准备说谎的人鱼，也在不断回避着她的眼神，又或者露出客套的假笑出来。
和这两个似乎天然生活在剧本世界里的人相比，自己真的好像只是个来念台词的演员，只能不断地试图融入进去，寻找挖掘更深层次的故事和感觉。
场记板啪的一打，各处的灯光高高举起或放下，戚麟要看向江烟止，同时也看向她身后的摄像大哥和摄影机。
——不得不说控制好视线不下意识的瞟偏，都真的颇需要一些功夫。
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