徐可郑重回道：“我明白，王总放心。”
“我记得有一部电影叫《龙门客栈》，二十年前的老片子！”
“王总，那是卲氏胡金铨先生的作品，一个时代的经典，不瞒王总。本来我有很多想法，最后看了《龙门客栈》，才决定拍一部《新龙门客栈》。”
徐克谈及翻拍经典影片《龙门客栈》到《新龙门客栈》后的感受。感叹道：“胡金铨的武侠片受京剧影响很大，舞台感很重。剧组很多人都曾是他的影『迷』，在拍《新龙门客栈》的时候，我很想摆脱舞台感觉，可是一摆脱舞台感觉，胡金铨的感觉就没有了，这方面应是怎么取舍，怎么继续发展下去，实在是一个无法回避的问题。”
王子川暗暗点头。看来徐可的态度很认真，他本来担心《新龙门客栈》提前三年问世，会不会达不到原来的要求，看了是他多心了，徐可依旧可以扛起武侠片这面大旗。
“武侠”体现的是中国式的浪漫主义，与美国“西部片”的那种“白日梦”不同，“武侠”是在“现实”的基础上对其的超越。因此，人们在欣赏与“武侠”有关的文艺作品时，注重的是虚实结合的“意境”，注重的是隐藏在“武”后面的人文精神武侠文化”是武侠文艺作品的主要特征。作为一部新时期的武侠电影。《新龙门客栈》秉承了这一特点。整个故事发生在大漠的一家破旧的客栈里—无垠的荒漠，偏僻的客栈，孤独的落日。几匹困顿的驼和马，再加上凛冽的寒风……无不使人想到“引马度秋水，水寒风似刀。平沙日未没，黯黯见临洮……黄尘足见古，白骨『乱』蓬蒿”的诗句，更让人有一种荒凉、孤寂的悲怆之感，这种意境的渲染在六七十年代的武侠电影中是很难看到的，事实上，这种对“意境”的营造使观众摆脱了对具体时空的心理依赖。从而淡化了现实感和真实感，使人们更注重“神”。注重“气”，而不是纯粹的“武”。这样，影片中的那些具有舞蹈『色』彩的武打技巧很容易的就被观众接受了，而丝毫无虚假之感。
抵达剧组的时候，剧组人员正在派发盒饭，王子川、徐可已经在旅行社用过午餐，不用再吃，梁佳辉三两口吃掉鸡腿，快速刨了几口米饭，擦了擦嘴，笑着跑到王子川面前。
“王总。”
王子川笑着拍了几下对方肩膀，关心道：“阿辉，在这里拍戏还习惯吧。”
梁佳辉笑道：“这里很好，就是沙子多了些。”
饰演大反派的甄自丹瞧了王子川两眼，徐可再对方面前毕恭毕敬，让他很意外，在剧组这段时间里，他亲眼看见徐可发号施令，生气的时候，连导演
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