因为，两者的眼界和见识差太多了，根本不在一个层次。
一个人的眼界和想象，是由他的经历和见识决定的，那个舞蹈评论家和李子实都提出了，让安然要丰富自己的阅历，提升自己的修养，增加自己的底蕴，这些东西看似跟舞蹈无关，实则影响决定着安然在舞蹈艺术上的最终成就。
雅间里，静寂了许久，安然才慢慢站起身，不理会李子实，径自朝外面走去，朝在外面候着的被吓得脸色如土的凡一木尘道：“回去罢。”
阿辰想说什么，被李子实拿眼一横，就赶紧住口。一直等安然走出雅间了，李子实才朝阿辰一努嘴，阿辰立即坐下，怀抱琵琶，又仿弹起了《摘下满天星》。
不过片刻，安然就返回来了，看向阿辰：“我再唱一遍，你再弹试试。”
第30章 阿辰不可或缺
结果，安然再唱了三遍，阿辰也再弹了三遍，非常明显地听得出来，阿辰的仿弹，一遍比一遍接近原曲原意。
阿辰看来很善于记谱，他首先记住一首歌曲里反复吟唱的中心音节，抓住了中心音节，基本就抓住了一首歌的神韵，其他的烘托音节，过门音节，可以自行添加，按照自己对歌词乐曲的理解，可以演绎多种风格。
安然对于自己的技艺，很有自知之明。歌舞词曲四项，他精擅的只有舞，既可仿跳，也可自编，自信心直冲天际。
其次是歌，前世安然好歹接受过正规的声乐培训，该掌握的声乐技巧，他基本掌握了，凭着清越的嗓音和干净的气蕴，他的歌唱出来还算略有特色。穿越过来，凭着他掌握的各式唱法，在这个只流行民间小调单一唱法的时代，肯定能大放异彩。
曲这一项，安然就很弱了，凭他的音乐修养，还达不到自己谱曲的水平，最多有什么好的想法或感觉，告诉乐队，通过专业的乐师谱曲来实现。
至于词这一项，就不光是弱，而是弱爆了！安然上学时文化课成绩差，安然的语文水平很不咋滴，他素来知道这个弱点，藏拙都来不及，哪会妄想自己作词？
总的来说，安然是创作型舞者，但绝对不是创作型歌手。
想用歌舞词曲在这个时代混个风生水起，舞可以自编，歌可以凭唱法技巧取胜，曲和词必须开外挂，必须借用穿越前那些数不尽的词山曲海。
从阿辰的表现来看，使安然想到了一种可能：阿辰可以把安然带过来的穿越乐曲，跟这个时代的土著乐曲进行融会贯通，在穿越乐曲中加入这个时代的音乐元素，使穿越乐曲符合这个时代的审美观，从而实现穿越乐曲土著化。
再说，如果安然要借用穿越前的乐曲，各种乐曲，风格各异，而一个成熟的音乐人，会形成自己独特的作曲风格。如果安然的乐曲风格是一种纷乱杂散的风格，势必会引人怀疑。这就需要用阿辰来消化吸收那些风格各异的乐曲，并将它们转化成一种带着土著特色的统一的风格。
安然不了解这个时代的音乐情况，但觉得阿辰应该算是其中的佼佼者，不然李子实也不会一再向他推荐阿辰。现在看来，阿辰在他身边，远不是光给他伴奏的作用。
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