每个人都可以提出自己的想法，交给各自的教员，无论是大型舞剧还是小作品都可以。
这是大家表现自己的一个好机会，很多人都积极参与，每天绞尽脑汁地想。等他们自己去做了这件事，才明白沈娇宁之前有多不容易。
想一部舞剧出来太难了，他们只能想到零零碎碎的几个动作，至于从头到尾地编排，还要讲出一个能吸引人、又有意义的故事，根本就不行，果然编舞剧只有舞蹈专家们才能做到。
还没开头就遇到了困难，有一部分人就开始想要放弃，也有人在继续坚持。
元静竹就是其中坚持的那个，她说：“程佑在外面拼命，我也要努力啊！”
沈娇宁只能归之于爱情的力量。
“宁宁，你今年真的不搞舞剧啦？”元静竹问。
这个问题好多人问过她，她确定地说：“嗯，真的。之前是汪部长和团里的期望，今年大家的创作氛围那么好，我想稍微轻松一点。”
真的只是“稍微”轻松，现在她又重新跟胡老师学口琴了，舞美队还有很多可以学习的知识，把她练功之外的时间占得满满当当。
“好吧，没有人跟我们比较，真不知道是好事还是坏事。”更容易出头了，但是那个标杆也没了。
……
又是一年开春，京市文艺工作小组再次召开会议。
会议主要内容有三项：一是继续安排某些舞蹈演员回来；二是取消了《草原儿女》第二期学习班后，是否要彻底取消舞蹈学习班；第三项是本次会议最要的内容，是否派舞蹈演员参加国外芭蕾交流，如果参加，派谁过去。
第一项内容，大家一致认为，要继续去年的决定，逐步安排演员回来，甚至还可以适当放宽返城条件。宋思媛等人的回归让他们看到了这一决定的正确之处，这些顶尖舞者只有在适当的地方才能发挥出实力。
这是最先被通过的决定，可是后两项内容，大家分为了两派，双方争论良久也没有定论。
最后身为部长的汪英毅拍板：“关于学习班，暂且保留，以后具体问题具体分析；至于是否参加芭蕾交流，我把你们的意见都记下来了，会去询问大领导的意见。”
他上报之后，大领导表示：“那个小同志不是说，她的心愿是让外国人看看咱们的芭蕾吗？满足一下小同志的心愿，让她带队出去演出吧。”
汪英毅心想，让沈娇宁带队，那就是演出《女儿》了。
沈娇宁接到电话的时候，正在乐队学习口琴，听到有小战士过来喊她，捏着口琴就匆匆忙忙地跑去接电话。
“出国演出？”沈娇宁没想到是这样一个好消息。
她熟读舞蹈史，记得很清楚，在她原来那个世界，一直到1976年才有了赴德、奥等国的芭蕾交流，没想到在这个世界，居然提前了足足一年！
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