珊妮老师，你要用一名专业编剧的心态，而不是作者的心态来创作剧本，你不能过度带入到你的角色里，那样写出来的东西局限性很大。
他像是提携后辈般，态度极为温和的谆谆教导，你知道戏剧创作中的间离效果吗？编剧也应该保持一种间离感。
面对余编剧的专业术语，胡珊妮表现出了茫然的表情。
很好，果然和传闻中一样，她就是个半路转行的门外汉，只作为编剧助理做过几部剧，就敢来刷资历。
余编剧满意地看着胡珊妮茫然的表情，在心中冷笑，现在真是什么人都能当编剧了，连在网上写地摊文学的作者都能抢编剧饭碗。
我认为，您打的比分不太恰当。
连胜的声音适时响起，吸引了别人的注意，也恰到好处地掩住了胡珊妮此刻茫然且哑口无言的状态。
间离效果是指看戏，却并不融入剧情。但这么做的目的是为了让观众对所描绘的故事有一个分析和批判该事件的立场，而不至于先入为主，失去了冷静的理性思考。
她用通俗易懂的词语替胡珊妮解释着那些术语，我认为编剧写剧本不能这样，你的行为逻辑都不能说服你自己，怎么能写出好的作品？
胡珊妮的眼中升起感激。
所以我认为，您和珊妮老师讨论的问题，本质上是一样的你们双方都不能认可对方角色的行为逻辑。
连胜一针见血的给出了两位编剧矛盾的关键，也是剧组里意见不一致的关键，这个问题你们不可能说服对方，不如听一听其他人的看法？
是。
老袁赶紧打起圆场，比稿嘛，就是这样，就是这样，呵呵。
你们怎么看？
白监制已经不耐烦在这里听这两个编剧互怼，他的时间很宝贵，来这里只是偶然兴起，谁知道这会一听就搭进去这么长时间。
哪种更好？不行举手表决吧。选角、执行、制片、宣传和剧本策划都在，你们正好都代表市场和制作上的不同方向。
他用了最简单也最高效的选择方法。
同意余老师剧本结构的举手吧。
选角、运营和宣传相关的参会者举起了手。
这不难理解，余编剧用的剧本手法和编剧结构是市场上的成熟做法，虽然简单粗暴，但是经过市场运作的，就像是流水线生产的产品，虽中规中矩却绝不会出错。
感情戏的加强还利于选角导演敲定演员、制片和宣传操作运营。
别小看这些地方，一部剧能不能火，除了剧本，很大程度取决于选角如何，制作费用够不够，运营的宣传有没有足够的爆点。
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