不知为什么，唐棠已经没了昨天那种强烈的兴奋感。
杨念森在架子对面，无菌手套套入修长的十指，白色超薄橡胶下手指的骨骼力度清晰的透出来。
他正捏起一只瓶子，视线逡巡在上。
仿佛对她这边的情况毫无兴趣。
唐棠深吸一口气，她要把自己找回来。
其实换一副古画，她并没有对烟树图这般的确凿把握。
从淮阴县出来，第一站是南京，从师兄那里拿到烟树图最重要的典籍资料。
这些资料足够她排除市面上大部分的赝品。
而在高仿赝品与真品之间，最大的区别则在于纸张的技术处理。
纸张当然可以通过民间配方或者高科技手段去做旧造假，但如果不知道其中最关窍的部分，也难以以假成真。
宋代画作其实是用绢，并非现在寻常意义上的纸张。
其质地分两种，一种是单丝绢，一种是双绢丝。
双绢丝的经线两根一组，纬线为单根，交错时经线一根在上一根在下，比单丝要致密紧凑，能够历久不坏不散。
这在古代难度相当大，只有顶高规格的御用画院才用的起。
所以如果不清楚这点，光靠画作的品鉴水平，是没法鉴定实物真伪的。
后代的仿品特别是近现代，很少人会知道这一点。
昨天杨念森给她看的那副，已经是高仿中的高仿，甚至有双绢丝和单绢丝的拼接部分。
但出错就错在存在拼接。
最后一点，既然他昨天给她看了假的，今天就更没必要再来一副赝品。
就他的财力、地位以及人脉，正如他所说，资本的力量，还不足够他从北京市场里搞出真品？
这也属于鉴宝人对抗中的心理较量。
所以她的判断是多维度的，并不是表面上看来对古画鉴定有多精深。
一个人知识再渊博，也没法打包票讲深知千万历史长河中的所有碎片。
但这些都没必要跟这些人细说。
徐海听了南宋几种绢质区别，以及什么绢质匹配什么规格的画作，怔怔了半晌。
由衷地跟她握手：“唐小姐年纪轻轻，真是前途无可限量。”
话毕双手捏来一张名片，请她收下。
不光是名片，临走前，还送了一只小匣子出来，让她拿着玩儿。
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