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《你来我往》的小说收到过这么一段评论:
“最可怜的一辈子啊，是小时候啼哭没人哄抱，童年好奇没人明了，少年心动无人知晓，青年归家无灯晚照，老年回想，连生辰都忘掉。”
也算是符合了主人翁的命运。
这篇小说背景定在一处地级县城，讲述了竹马竹马的俩小孩感情的转变及人生的转向。
主角郑诚和温良有开裆裤的交情，一起经历了高三、高考、毕业分离……多年后，他们在繁华临海都市的过街天桥上再次相遇。
故事从相遇开始说，倒叙的手法，整篇都充斥着朦胧和迷幻感。
小说篇幅不长，冲突点共有三处，分别是温良被父亲殴打后郑诚挺身相助，高考前的出柜，高考后的约见，这些全都发生在回忆线里。
正常时空线的台词环境大多温情柔软，但全文的悬念却放置于此。
其实温良根本没有出现在天桥，他本人早在几年前离世，过街天桥的重逢只是郑诚的一场大梦。
梦境美化了现实，掩盖了种种的妥协和现实的重击。
他们真正缔约的地方是在家乡的石桥，那里正是两人的分离地。
而前来赴约的是温良的朋友周伯舟。
那时的郑诚事业受挫，孤身一人，又身患重疾，原本想再见温良一面后一死了之。
故事的最后，周柏舟告诉他，桥下河水不舍昼夜地流淌，温良的遗言说，他一生不曾后退，永远朝前，而这一次当他终于走到终点，见到天高海阔，他就会折回来，你只要活着往前，他就能从死地回返。
你来我往的三重寓意，是石桥和天桥上向两方的分别，生死的歧轨，感情的重逢。
这不是适合改为电影的小说。
隐晦的寓意，繁琐的细节，节奏缓慢，大篇幅的独白。
相比于汤圆酒糟长篇环环相扣的情节，这更像是他随意写出，来虐一虐读者的产物。
孟淮明的备忘录里记录了导演关于这部片子的改编要求，硬性的一点是要取缔掉大部分两位主角在十八岁以前的经历，这不用提点，孟淮明都能准确操作。
不好办的是孙导还执念着他成名作的少年情怀，要求将高考后约见的那一场戏写出风格写出氛围。
至于是什么氛围，孙导自己也讲不清。
他磨光了灵性，还在妄图找回那惊鸿一瞬的激情辉煌。
要求叠加下，就已经相当于要把小说的结构打散。
全文三万字至少有一大半是回忆，砍掉了，重点就要转移到代表“梦境”和“现实”的时间线上，而这些在原文仅是三言两语。
说白了最后还是靠编剧瞎掰。
孟淮明接耽改剧的经验不是没有，但这种风格的本子还是第一次见。
之所以抢着要，挑战自我的成分比较大，加上汤圆酒糟确实是个可以依傍的笔名，他本人也挺喜欢他的风格，当时就拍板接了。
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