琴多想了一会儿，然后他望向了幽灵先生，狡猾地说：“您肯定已经猜到了，快告诉我吧，求您了。”
幽灵先生失笑，他提示说：“想想格雷森事件？”
“格雷森事件怎么了？”琴多狐疑地说，“那都是一年以前的事情了……那幅画？”
幽灵先生点了点头。
琴多没有直接参与过格雷森事件，许多信息都是后来才听闻的。他仔细地想了一会儿，但还是摇了摇头，他说：“您还是别为难我的记忆力了。”
幽灵先生便说：“还记得克拉伦斯·德怀特的研究课题吗？”
“什么？”琴多下意识说，然后他想了起来，“复制时轨？”
克拉伦斯·德怀特在历史学会曾经参与过不少课题，包括封印物、包括复制时轨、包括复现“信徒向神明祈求力量”的仪式。
在格雷森事件中，博林·埃尔加和克拉伦斯·德怀特，需要利用那幅蕴藏着胡德多卡力量的画作，将腐败的东西变换成美味的食物。
但是，单纯一幅画根本不可能支撑起一整个工厂的运作。他们需要更多的画。
于是，克拉伦斯·德怀特就主导了一个“复制时轨”的课题。
尽管在历史学会那边，这个课题的结果是不了了之，并没有得出“太合理的结果”，但是他们后来的调查结果表明，克拉伦斯当时其实是成功了，至少是成功了一半。
他的研究成果就是，针对那些“经人创作”的时轨，比如画作、文字等等，如果人们完全不抗拒时轨所携带的污染，反而主动接受污染的侵袭，那么就可以通过描摹、仿制的方式，复制出一个近乎类似的时轨。
……就仿佛人类的灵魂成了印台，可以将一个时轨的力量转移到另外一个时轨。
埃米尔在米奈希尔博物馆里的临摹行为，就显然很符合这个课题的相关描述，以及当时克拉伦斯他们的所作所为。
或者说，是埃米尔在自己都没有意识到的情况下，“复制”了那些画作的力量。
“但……埃米尔真的能做到吗？”琴多有些怀疑这一点。
阴影信徒让埃米尔去临摹的画作，肯定不是什么简单的东西。那很有可能是阿特金亚的乐园中收藏的，或者阴影信徒们收集的，关于这十三位旧神的画作。
换言之，那些画作中很有可能蕴藏了神明的力量。
以埃米尔这个年轻男孩的力量，他真能安安生生地将所有画作都完成吗？
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