安内相也捧着茶杯慢悠悠的说，我下棋喜欢安静。
戏走完，三人看着柳临渊等她说话，文承贤直接摇头，说不行，理由还没说，柳临渊先打断他，问安内相为什么要这么改。安内相的答案是，金文徳的人物用这种方法更能体现他对待所谓国民事件的随意。
“金文徳应该是个有原型的人物，对么？”安内相看柳临渊点头继续说“但是我感觉，他不止有一个原型，可能就是因为原型多了，这个人物显的太制式本身的色彩不强，这不利于塑造人物。”
柳临渊听完就知道问题出在哪，安内相要的是金文徳人物的丰满，但她和文承贤要的是金文徳这个人在整个故事中的存在。导演和演员对演技要求最大的不同就在这，导演看的全局，演员更重自身。
这不是谁对谁错，单纯就是立场不同。
“我不需要金文徳有人格魅力，也不需要这个人物有多出彩，我要的是代表政客这个群体的金文徳。下完棋再让助理说话，金文徳的漫不经心是出来了，可是群体感就没了。听完事情再下棋，那才是政客对张紫妍事件的态度，只不过是小事，不值得打扰他。”
柳临渊看着脸色严肃起来的安内相，笑容不变，却直接用的肯定句“我想前辈知道我要的是哪一种。”
安内相沉默着点点头，姜何那眼睛都快瞪出来了，他几乎都不认识现在这个柳临渊了。她的意思是，我要你做我的提线木偶，我对你塑造的人物不感兴趣，这话跟打脸都差不多了，虽然其实大部分导演的想法都和柳临渊差不多，但是姜何那没想到柳临渊会这么说。
如果说舞台剧成就的是演员，那才是真正由演员掌控的演技，那电影和电视剧就完全是导演和作家的作品，那编导一体的电影就完全是导演的作品。演员只是剧组众多环节中的一个，他们不比灯光、摄像更重要，他们是导演手上的木偶，完全由导演掌控。
这个道理大家都懂，但道理归道理，也是分人的。安内相是除了金文徳之外全组最大的前辈，他在说的还不是什么奇怪的要求，他只是作为演员提出了自己该说的话而已，可是柳临渊就直接压下来了，这和他认识的那个柳临渊差别太大了。
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